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著名川剧旦角筱舫回忆川剧改革发展

[来源:艺术中国]  [2014/8/4]
声腔丰富是川剧的一大特色,胡琴、弹戏、灯戏、高腔和昆腔五大声腔共同组成了魅力川剧,而这五大声腔之中,除灯戏外,都是从明朝末年到清朝中叶先后由外省戏班传入四川。川剧在漫长发展历程中始终不断吸收其他剧种的精华,海纳百川、兼容并蓄,并融合成独具特色的新形式,川剧大幕戏《鸳鸯谱》便是一大代表。年届古稀的筱舫是著名川剧旦角,她曾在半世纪前以饰演《鸳鸯谱》女主角刘慧娘惊艳蓉城,半个世纪后依然妆容精致神采飞扬,见证了《鸳鸯谱》改革发展的她,回忆起该剧点点滴滴依然记忆犹新。

高腔融入昆腔

表现人物情绪更淋漓尽致

《鸳鸯谱》改编自明代冯梦龙《今古奇观》中的同名小说,讲述两对青年男女赶庙会时一见钟情,在交换信物时却把对象搞错,从而引起一系列令人捧腹的喜剧冲突。剧中有较多柔美昆腔唱段,如近期在昆腔折子戏专场演出中上演的《鸳鸯谱·巧配》,优雅细腻令人着迷。同时该剧又充满四川人特有的诙谐之趣,乔太守乱点鸳鸯令人忍俊不禁。

如今的《鸳鸯谱》中昆腔唱段已不少,但筱舫告诉记者,她最初接触的《鸳鸯谱》全部由昆腔组成。筱舫说,川剧曾有不少全昆腔剧目,如《琴挑》《双下山》《醉隶》等,但都和《鸳鸯谱》一样经过多次精加工后变得更具地域特色。“全昆腔唱法有很多局限,《鸳鸯谱》经过一次次修改后,许多唱段变成了高腔,因为高腔更能表现人物性格、心理和情绪,与高腔相配的身段、动作也更丰富,舞台效果就变得更好了。例如在庙会闲游一节,改成高腔后,小生的风流倜傥表现得更生动,后来在北京演出取得特别好的反响,专家、戏迷一致肯定。”筱舫回忆说,1962年,《鸳鸯谱》被峨眉电影制片厂改编成“戏曲艺术片”,电影中给川剧乐队加入了古筝等民乐器,唱腔、旋律等也再次修改,使全剧更优美、更触动内心,电影中的一些精华后来一直留存下来,并走上了现代舞台。

曲艺巧妙运用

节奏鲜明韵味十足美感强

“分明是多情的裴郎,却为何淡抹浓妆……”在向记者讲述《鸳鸯谱》的过程中,筱舫情绪高昂,时不时熟练地唱上几句,虽然上了年纪,但依旧唱腔悦耳、表情灵动。筱舫向记者介绍说,她刚唱的这段出自《洞房》一折,这折戏不仅运用了较多昆腔,而且还融入了四川扬琴的唱法:“这一段为了表现人物激动的心情,节奏非常明快,用的是四川扬琴的旋律,演员唱法也较接近四川扬琴唱法。”

四川曲艺巧妙运用到川剧中,《鸳鸯谱》并非唯一。在筱舫的代表作之一《拷红》中,也有四川扬琴等多种曲艺形式融入,丰富多彩的唱法相结合,共同成就了川剧经典名段。“从古至今,川剧中都常常会有四川曲艺。”筱舫说,“比如在《拷红》中,不管是折子戏版本还是全本,都有大段大段的四川扬琴唱段,我估计至少占三分之一。四川清音也曾经用过,比如四川清音大师李月秋的‘哈哈腔’,被川剧人学习、吸收后别有韵味。另外,《拷红》里甚至还有河北、河南梆子,吸收了不少梆子戏精华,不过演绎方法和其他地域大不相同,以往的梆子用牛筋弦伴奏,川剧里的用板胡,更加抒情了。”

借鉴歌剧唱法

顺应潮流博采众长无国界

川剧不仅善于吸收全国各类戏曲与曲艺的长处,甚至西方歌剧精华也大胆借鉴。筱舫回忆说,自己年轻时专门学过歌剧唱法,并成功运用到川剧舞台上。“大约是1963年,在看过我们演出的《鸳鸯谱》后,上海戏迷邀请我留在他家,上海音乐学院教授蔡少旭经常请我去他家上音乐课,他让我唱川剧给他听,纠正一些不标准的唱法,然后还教我学习歌剧唱法,从那时候起我就学会了‘咽腔’这种歌剧常用发音方法,在后来的《鸳鸯谱》演出中就有使用。”

筱舫告诉记者,在《红梅记》中,李慧娘骂贾似道一段运用了很多歌剧《红霞》的唱法和旋律,川剧《许云峰》学习了歌剧《红梅赞》,川剧《四川好人》中也有很多歌剧元素……“川剧一直都博采众长,古今中外都能为我所用,并且都经过川剧人的改造,巧妙融入川剧中,让川剧更时尚。”筱舫说,“而且,不管是吸收其他剧种或曲艺,甚至是西方歌剧,都一点也不生硬,让川剧更精彩。川剧和其他剧种不同,没有严格的流派,所以能大胆学习借鉴各家之长,随着时代发展而不断发展,我认为川剧的包容性可以称作全国之最!”

资料

川剧第一次走出国门

1959年春,川剧集中了成渝两地优秀演员和部分青年演员组成中国川剧团,前往东欧四国访问演出,这是川剧第一次出国。中国川剧团由明朗团同志任团长,朱丹南为副团长,著名川剧导演艺术家、表演艺术家周裕祥任总导演,演出团共64人。中国川剧团于1959年7月3日离开北京,在波兰、民主德国、捷克斯洛伐克、保加利亚4国首都和36个城市,进行了69场演出,历时142天。演出剧目有武打和舞蹈性较强的传统折子戏《拦马》《秋江》《人间好》《放裴》《射雕》《水漫金山》,也有戏剧性强的小戏《百花赠剑》《逼侄赴科》《柜中缘》等,更有三个大戏《焚香记》《谭记儿》《芙奴传》。
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