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浅谈《夜奔》

[来源:艺术中国]  [2014/8/13]
《宝剑记、夜奔》是明代山东李开先所著《宝剑记》传奇中一折。剧情:林冲被奸臣高俅陷害发配沧州后,草料场被高俅差来暗害他的两个奸贼所烧,愤而杀死仇敌连夜投奔梁山的故事。

昆剧《夜奔》采用大段唱、念和繁重的身段来表现林冲负屈含冤,满腔怨恨,在夜间逃走时一路悲凉的复杂心境。要求演员嗓音高亢嘹亮,身段要有大将的风度气派,脸上复杂细腻的表情和精湛形体的功夫。京剧《林冲夜奔》上徐宁,演员可以下场两次,这样处理叫“京剧大夜奔”。而在昆剧这出戏传统表演称为“一场干”不上徐宁,一个人在舞台上唱、念、做、打不下场。昆剧加强了这出戏的难度和对员的要求,人物当时环境的处理也更为真实。

本人学习演出侯派《夜奔》至今已二十余年。得到老师唐湘音、晋德才传授该戏,后又得侯派传人,北方昆剧院著名表演艺术家侯少奎先生亲自指导。正所谓十年磨一戏,伴随我从事戏曲工作至今,其中之酸甜苦辣每每回忆起来心潮激荡在胸,多年来一直用“以戏带功”不断磨练自己。多少次伤痛与挫折都用它重拾信心。“啊嘿”一声、按剑出场便可忘记所有、天地间唯我与“林冲”。

下面是我得到恩师长期指导、关心、教育和演出实践所得来的一些观点和心得体会,希望不负恩师再造之恩,不辱观者琼目。

如何去塑造戏剧人物--林冲

一、分析、理解林冲这个人物:
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演员对所扮演的人物要有深刻理解与分析才能把人物较好体现出来。把握住人物的个性和他内心世界,既人物思想个性的主要特色。从人物在情节展开的每个事件里他做些什么和怎样做的行动中去探求。琢磨人物的每一句话,透过字里行间探索人物性格,理解人物的思想感情,才是塑造鲜明形象的先决条件。

林冲是《水浒》里的一个有代表性的人物。应从人物的历史、阶级特性出发,抓住林冲的性格是怎样在矛盾和冲突中发生重大转变的,他本是八十万禁军教头,希望能报效国家及个人的仕途上有所建树,但他最终真正认清了统治阶级的真面目,原来的幻想彻底破灭。直到这时他才忍无可忍,激起了复仇的怒火,下决心叫仇敌“骨肉为泥”。最后被逼杀死仇人,投奔梁山,终于走上反抗的道路,加入了农民起义军的行列。由忍辱屈从到被迫反抗,这是林冲性格的根本转变,所以此戏始终要扣住一个“逼”字。林冲的人生道路,反映了封建统治阶级内部是如何在尖锐复杂的重重矛盾中,逐渐产生分化的。有一定的社会地位的他其生活和生命尚无保障,那么,广大劳动人民生活之痛苦就可想而知了。这就深刻地反映了当时社会的黑暗、腐朽。表演要深刻反映人物内心世界,就要投入自己的思想、心灵和感情。

二、运用舞台技巧,体现人物;

戏曲表演十分注重表演的外在形式,必须通过各种细腻,优美的唱、做、念、打等各种戏曲表现程式,把人物内心形象地表现出来,这需要演员要有扎实的基本功和高超的表演技巧。才能较为完整的表现了林冲这一形象。

下面分段介绍该戏的表演。

《夜奔》出场的动作,既不是“起霸”,又不是“走边”。“ 起霸”多用于大将出场 “走边”则是短打角色居多。林冲虽属大将之流穿着便服出场所以定位“箭衣”他在二者之间既不能象长靠武生,身段大而刚猛,又不能象短打武生动作小巧利落。他结合了靠把武生的大气,短打武生的利落,加与书卷雍容气息来烘托角色当时的身份背景。演员要在激烈的身段中不能丢失他八十万教头的身份和风度,这也是昆剧把林冲这一角色归纳到“箭衣武生”行当的基本原因。《夜奔》的词句是文言文,非常精辟又极具有一定的文学价值,在出场的八句定场白口中就简单概述了人物的感情和背景。白口:“欲送登高千里目,愁云低锁衡阳路。鱼书不至雁无凭,几番空作悲风赋。回首西山日影斜,天涯孤客真难渡。丈夫有泪不轻弹,只因未到伤心处”。这八句话表述林冲悲愤难抑,不由得伤心落泪的情景,“我本一心想舒长抱负,登上高台、统兵转战天下、绝胜千里。谁想现在满天愁云,封锁我人生之道路。衡阳路在当时社会是南蛮充军边远之处,尚未开化和发展,来到这里的人多半是前途渺茫充军发配来的囚犯,前时还身为高级将领的自己现在沦落此境心中怎能不苦?想与家人联系,让雁儿帮我捎带家书,但现今家已破碎,书信都不知寄向何处?现在心中的悲痛,像秋天之悲风,霜冷这世界,万物无奈之枯黄,不留下丝毫余地无从依靠。多次回头想看看自己的家乡和亲人们,入眼却是夜色茫茫与越望越远的家乡。此时的我有国不能抱,有家不能回,一个人四处躲藏,如孤帆在波涛汹涌的大海中难以度日。

自古男人不流泪,不轻洒出脆弱伤痛的一面。但我被莫虚有的罪名加害成一名逃犯,现今家破人亡、妻离母丧、自己逃命天涯、英雄正处境末路。想起这一切,大丈夫再也忍不住伤心落下泪来!
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身段上“欲送登高千里目”,用左手按剑,跨右腿,左腿“偏月亮门”,然后右手指向远方,眼睛用力向左台角远望。“愁云低锁衡阳路”,“跨虎”转身,“弓箭步”,向右角站丁字步,右手与右腿作两次交叉,再作低式指出。“鱼书不至”,用右手打左手心,左手掌伸出,右手伸两指,用反指高抬过头顶指左手,表示是书信。“雁无凭”,双腿丁字步,右脚只用脚尖着地,叫做“戳步”,双手向左作摆手式,表示做不到的意思。“今番欲作悲秋赋”,云手“跨虎”转身,向上场门指,然后“栽锤”。念“回首”时,左云手,“反蹦子”,然后“撕开”向上场门望去,再指,念出“西山日影斜”,表示日将西落。“天涯孤客真难度”,左手按剑,右手推掌,走跨步二三步,停住,翻右掌,表示孤身一人流落天涯,难度光阴。这几个动作要强烈。“丈夫有泪不轻弹”,用右手拍右腹,然后左右手作挥泪动作。“只因未到伤心处”,左右手拍胸,双手向外伸出摊开。末句要语气加重,双目怒视眉尖紧锁,才能有气氛。

这出戏曲调优美而又慷慨激昂,曲牌有昆曲独有的特点、套曲:《新水令》、《驻马听》、《折桂令》、《沽美酒》、《雁儿落》,外加一个《点绛唇》。

第一段曲牌《点绛唇》唱词:“数尽更筹,听残玉漏,逃秦寇,好叫俺有国难投,那答儿相求救。”前两句描写林冲在夜间行路的情景,末三句诉说自己的遭遇,所处的环境。这几句唱词,大略地介绍了林冲的遭遇。舞蹈身段是和词意结合的。表示求救无门,束手无策。这些动作、身段,可以说完全是形象的舞蹈语言。

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