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吴玲儿:最具姚派神韵的潮剧闺门旦

[来源:艺术中国]  [2015/7/9]
吴玲儿,1961年生,潮剧闺门旦、青衣。国家二级演员,潮剧表演艺术家姚璇秋嫡传弟子,80年代潮剧“五朵金花”之一,因成功塑造了黄五娘、尤二姐、莫二娘、陈妙嫦、皇甫飞龙、杜冰梅等一系列潮剧人物而名噪一时,是迄今被公认最具姚派神韵的潮剧闺门旦,在恢复古装戏年代出膺大任,担当起“南国鲜花”传承火炬手,多次随团赴香港、广州及东南亚献艺,受到海内外政要、名流亲切接见。

名师亲传 一脉相承

时光的指针拨回到了40年前。1975年,正值青葱年华的吴玲儿在千百名应考者中出类拔萃,被汕头戏曲学校招收为学生。一年多后,汕头地区潮剧团排演现代潮剧《蝶恋花》,来戏校选人,吴玲儿被选中参与演出,提前开始了舞台生涯。

1978年初广东潮剧院恢复建制,不久后接到国家委托出访泰国的演出任务。这是中泰建交后首次的文化交流,既是一次演出任务,又是一次政治任务,是潮剧莫大的荣光,在中泰外交和剧种发展史上皆具有划时代意义。潮剧为此复排了一批经典作为出国献礼剧目,其中最引人瞩目的当属古装戏《陈三五娘》。这出本土题材戏,是潮剧巅峰时期的代表作,早在50年代便曾晋京出国作汇报献演,后又被拍成潮剧艺术电影,久负盛名,享誉中外。为再现该剧风华,潮剧院着力物色接班人做好传承。最后,大家的观点不约而同聚焦到一处:主角五娘该由谁来演?

第一代五娘扮演者姚璇秋独具慧眼,在一众年轻人中一眼相中了吴玲儿,认为吴玲儿的形象气质与五娘最为神似。的确,年方十八的吴玲儿,面如满月,柳眉杏眼,一颦一笑,皆具古典美。问题是,吴玲儿在校时学的是现代戏,对古装戏尚是白纸一张,能膺此大任么?姚璇秋很有信心,她认定吴玲儿是一块璞玉,完全可雕琢成器。就这样,吴玲儿成为姚璇秋公开收下的首位门徒,紧跟老师亦步亦趋学起了整套潮剧旦行功法。木受绳则直,金就砺则利,姚璇秋的点拨和传授,使吴玲儿对古装潮剧有了醍醐灌顶的感悟,她如一块海绵,拼命汲收传统戏曲的精髓,一招一式,一腔一调,完整继承起潮剧闺门旦一脉相承的艺术风格。
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凤唱高冈 一炮而红

1979年金秋潮剧团抵达泰国,《陈三五娘》被作为献演的第一出戏。深得名师真传的吴玲儿,在异域舞台大放光彩,她主演的《陈三五娘》为全程演出打响了头炮。她的黄五娘,扮相端庄,雏凤声清,在“观灯”、“下聘”、“掷荔”、“订约”等场次,将五娘烂漫、矜持、纯洁的性格特征刻画得错落有致。戏演出后,海外诗人以“潮音一曲动乡思,犹忆璇秋色艺驰,万掌声中今赞誉,名花又有吴玲儿”予以点赞。尔后,剧团赴狮城和香江公演,所到之处,万人争看,该剧犹如一壶从潮汕带来的陈酿,让举座倾醉。吴玲儿亦被誉为潮剧的“小姚璇秋”。

在泰期间发生的一件事,让吴玲儿尤为难忘。演出结束后,她步出剧场,即被守候在戏院门口的观众团团围住,大家嘘寒问暖,仿若久别的老朋友。说话间,吴玲儿看到人群外有两位银发如丝的阿姨正默默地注视着她,泪流满面。原来,这两位阿姨早年“过番”来到“暹罗”,数十载春往秋来,花开花落,故国暌违,鬓已染霜。一出潮州戏,撩拨起她们对故乡的思念,清纯的黄五娘,勾起了她们年少时在潮汕生活的一幕幕,因此戏歇后仍舍不得离去,非要再见一见“五娘”不可。

性格演员 人物多姿

吴玲儿是一位性格演员,戏路广,气场强大,善于运用表演技巧来塑造不同性格的人物形象。她塑造的旦角人物,表演婉约似纳兰诗,神韵萃美若古仕女,意境隽永,美不胜收,成为观众心中鲜活的记忆。

如她在《王熙凤》中饰演的尤二姐,法取传统又不蹈常袭故,在《售奸》场被迫饮下堕胎药后,以一套“大旋腰”的身段动作,表现尤二姐钻心刳腹、疼痛难忍的形态。这一段表演,吴玲儿衣袂曳举,水袖翩然,盈盈若舞,律动成韵,其身段圆游之状,衣带翩飞之美,恰似“曹衣出水”,又若“吴带当风”。她在《柳玉娘》中扮演的年轻孀妇柳玉娘,外刚内柔,刚柔相济,在腊梅树下亲操井臼,烧酒卖饼,颇有 “文君当炉”之美;在重逢五车腹笥又落拓不羁的马周时,唱出的“门前腊梅今盛开,好似相迎你到来”唱段,慷慨干爽,情深款款,带给人“最是长安好景致,花开时节又逢君”的诗意联想。值得一提的是,她得到“小梅兰芳”美称的昆剧闺门旦华文漪传授折子戏《偷诗》,演活了戏中情意绵绵的小尼姑陈妙嫦。她扮演的陈姑,“眉峰攒聚如春山,眼波盈溢似秋水”,性情外冷内热,一颦一笑,乍嗔还娇,让人联想到了《红楼梦》翠栊庵里的妙玉。

此外,吴玲儿还饰演过《春草闯堂》的李半月、《古琴案》的范雅音、《苏六娘》的苏六娘、《无意神医》的皇太后、《梅花簪》(上集)的杜冰梅、《蓝继子》的蓝王氏、《张春郎削发》的双娇公主等。其主演的《柴房会》被中国艺术研究院录像收藏
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