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20世纪中国传统音乐研究论纲(二)

[作者:乔建中]  [来源:拙风文化网]  [2007/1/25]
中篇:全面展开与建设阶段(1950—1966)

五、1950-1960年代的中国传统音乐研究

1949年10月1日,中华人民共和国正式成立。社会制度的巨大变革不仅对社会、经济领域产生了历史性的影响,而且也引起文化艺术特别是传统艺术的生存、传播的根本性变化。在自然、人文、社会科学领域,这种变化主要体现在四个方面。

一个是在政府领导下建立了许多颇具规模的研究机构。在自然科学界成立了“中国科学院”,下设几十个研究所,如物理、化学、数学、动物、植物、声学等;在社会科学界成立了“哲学、社会科学学部”(后改为中国社会科学院),下设几十个专业研究所,如历史所、哲学所、社会学所、民族所、文学所、民间文学所、语言所、考古所、近代史所、政治所等。艺术学界,则先后建立了中央音乐学院民族音乐研究所、中央美术学院美术研究所和中国戏曲研究院等。无疑,专业研究院所的建立理所当然地成为某类学科学术研究的基地和依托。

二是成立中央、地方不同层次的艺术教育学府,其中包括不同学科的理论专业,如音乐史学、美学、民族音乐学及戏曲史、美术史等,为各学科的形成、发展培养后备人才。
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三是在政府文化主管部门主持下,各省市分别成立了专门收集、记录、整理、推广民间艺术的机构,如艺术馆、文化馆、音乐工作组、戏曲工作组、美术工作组等,他们的主要任务就是深入本地区民间,记录、整理民歌、戏曲、曲艺、歌舞、器乐及宗教音乐等。至1960年,相继出版了数十种按省、自治区、民族或体裁、品种分类的民歌、器乐、戏曲选集。

四是各级政府组织不同规模的民间音乐舞蹈汇演。以这种方式发现优秀的民间艺术家,并加强对传统艺术的保存。如1953年的“全国民族民间音乐舞蹈汇演”、1956年的“全国音乐周”、1957年的“全国第二次民族民间音乐舞蹈汇演”及1960年第一次少数民族音乐舞蹈会演等,均涌现出一大批杰出的甚至堪称大师的民间音乐舞蹈艺术家。

在以上的社会历史背景下,大陆的音乐研究在规模上、深度上、范围上都有了一个新的面貌,并出现了一大批研究成果。所谓规模,即研究队伍的阵势已经不是以前的三、五个、十来个人的分散情形了,而是从上到下的有了一大批同行;所谓深度,即大家在获得了较安定的环境和较丰富的文献资料的基础上,对某些专题作了颇为翔实的论证,在历时和共时的认识上都取得了新突破。所谓范围,即指研究的题目大为扩展,涉及到古代、近代、当代、民族、民间、宫廷、文人、庙堂等,其包容面之广,在历史上从来未有。当然,与1980年代以来相比,这10年仍然属于中国传统音乐研究的“起步”阶段。属于音乐学的专着还不多,多数是以论文方式发表的。

代表性著述有:

专着——杨荫浏《中国音乐史纲》(1952)、《苏南吹打》(1956);常苏民:《山西梆子音乐》(1954);缪天瑞:《律学》(1955);刘吉典《京剧音乐介绍》(1960);王基笑《河南梆子音乐》(1956)等;杨荫浏、阴法鲁《宋姜白石创作歌曲研究》(1956);杨荫浏等:《单弦牌子曲音乐》(1956);贵州音乐家协会《侗族大歌》(1958);中央音乐学院民族音乐研究所《河曲民歌采访专集》(1956)、《苗族民歌》(1960)、《苗族芦笙》(1960)、《中国古代音乐史料辑要》(1960)、《湖南民间音乐采访报告》(1960)、《存见古琴曲谱辑览》(1958)等。

论文-——吕骥《河北民歌选—序》(1951);张锐《学习民间音乐日记》(1956);晓星《河曲的‘山曲’与生活》(1956);路行《试论传统小调歌曲》(1960);方暨申《 族拦路歌的收集与研究报告》(1958);程云《试论戏曲的牌子音乐与板子音乐》(1954);武俊达《从山歌、小调到戏曲唱腔的发展》(1958);王震亚《京剧‘贵妃醉酒’音乐的分析》(1955);查阜西《漫谈古琴》(1954);杨荫浏《对古琴曲‘阳关三叠’的初步研究》(1955);吕骥《论七弦琴遗产》(1960);常任侠《汉唐时期西域琵琶的输入与发展》(1955);郭乃安《试论民间曲调的可塑性》(1960);杨荫浏《孔庙丁祭音乐的初步研究》(1958);贺绿汀《民族音乐问题》(1956)、《中国音阶及民族调式问题》(1956)等。
艺术中国[http://www.artx.cn]
在以上所罗列的著述中,我们可以明显地看到这一时期音乐学研究领域的扩展。它已经涉及到音乐史、民间器乐、民间歌曲、戏曲音乐、少数民族音乐、古琴音乐、宗教祭祀音乐及某些中国音乐的普遍性特征等。

为了说明上引诸述在这个历史时段中国音乐研究领域所具有的地位,特举部分代表书、文以简论之。

杨荫浏的《中国音乐史纲》于1952年出版,但如前文所云,早在40年代作者就在开始撰写并在课堂讲述。就史料的丰富、论证的翔实、梳理的细致而言,『史纲』可以说前无古人。在中国音乐史研究领域,它一改前人以乐律学史为主线而忽视音乐作品、音乐活动的倾向,初步实现了有音乐的音乐史的理想。第一次全面地讲述了中国音乐历史的发展脉络。为音乐史的研究开拓出一条新途,成为新的音乐史的奠基性著作。

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