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钢琴协奏曲《黄河》

[2007/2/13]
这一时期的音乐文化生活虽已贫乏到了极点,人们的听、看、唱(自娱和娱人)都是围绕着“样板戏”在打转转,偶尔也有些具“文革”特色的“语录歌”及“革命历史歌曲”的翻唱,但“样板戏”在音乐上确实做足了文章。先是加进不同的乐器,加进合唱,进而加上交响乐队,再后来整出戏《红灯记》的主要唱段都可以用钢琴来伴奏了。现在想起来都有些不可思议。钢琴伴唱《红灯记》是由中央乐团、中国京剧院集体创作,于1968年7月1日首演。它的特点是以钢琴为京剧“样板戏”的唱腔伴奏,在钢琴与中国传统乐器锣鼓及京剧唱腔的结合上比较融洽,在形式上极富新意。客观、公允地说,这些作为,确实算是成功的。在这部作品取得成功的基础上,便有了创作钢琴协奏曲《黄河》的动议。

1969年,钢琴协奏曲《黄河》问世了,关于它的版本、署名等著作权问题,虽然后来时有纷争,但当时的署名则是“中央乐团集体创作”。这是一部波澜壮阔的中国大型现代钢琴作品。

由于历史的原因,更由于其本身的艺术成就,钢琴协奏曲《黄河》在中国普通听众中的普及程度,迄今还没有任何一部其他的中国钢琴作品可与之相提并论。在国际上,它也是唯一一部曾经反复上演并流传于世界各地的中国钢琴作品。

这部作品是根据冼星海的《黄河大合唱》写成的,共分四个乐章:一、黄河船夫曲;二、黄河颂;三、黄河愤;四、保卫黄河。创作中,努力贯彻“古为今用,洋为中用”的方针,虽大量运用了欧洲经典钢琴协奏曲的表现手法,但结构则采用的是典型中国传统的启、承、转、合的组曲形式,而没有用西方传统的奏鸣曲式和三乐章结构。初稿写成后,经向“工农兵代表”和各界人士征求意见,在第四乐章《保卫黄河》里,当乐曲高潮出现并接近尾声时,为了象征毛主席、共产党领导的抗日战争取得了最后的胜利,创作者又绞尽脑汁加上了《东方红》的旋律;为了表现将革命进行到底,最后解放全人类的伟大胸怀,还加上了《国际歌》的部分旋律。这虽是一种极庸俗的、试图用音乐来图解政治口号(这是音乐创作之大忌)的做法,但由于创作者的精心构思、巧妙安排,倒还比较自然、贴切。另一个原因,恐怕也正如本节开始时所论述的那样,人们在一种没有功利心的、近乎虔诚的、将艺术创作视为政治任务的状态下进行工作,反倒会取得意想不到的效果。1970年元旦,这部作品在北京人民大会堂首演,由殷承宗钢琴独奏,李德伦指挥,中央乐团交响乐队协奏,获得了极大的成功。演出结束后,周恩来等中央领导上台接见演员,并举臂高呼:“星海复活了!”
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“文革”结束后,钢琴协奏曲《黄河》连同“样板戏”等“文革”产物逐渐停演。直至80年代中期,首先在海外舞台,慢慢蔓延到国内,这部作品又悄然地回到了人们身边,流淌进人们的心田。千百年来,黄河作为中华民族的母亲,哺育了这里的人民,滋润了这里的山川。而半个多世纪以来,《黄河大合唱》、钢琴协奏曲《黄河》,激励着一代代中国人不畏艰难困苦,为实现心中憧憬着的美好未来而不懈追求。
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