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  • Sai·L[2007/11/16 21:39:50]  设置

    李煜的一切?

    我想知道有关李煜的事。越详细越好。
  • 无为1楼  [回复]  [2007/11/21 9:03:34]  [√]  [×]
    可参考:http://www.artx.cn/artx/renwu/5861.html

    问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。每次听到都感慨万分。
  • 子夜秋夕2楼  [回复]  [2008/4/7 9:31:09]  [√]  [×]
    李煜(937――978)

    简介一、

    五代十国时南唐国君,亦为五代时出色的词人。字重光,初名从嘉,号锺隐。徐州(今属江苏)人,一说湖州(今属浙江)人。南唐元宗李景第六子,宋建隆二年(961年)继位,史称后主。开宝八年,国破降宋,俘至汴京,被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜在政治上虽庸驽无能,但其艺术才华却非凡。李煜工书法,善绘画,精音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高。李煜的词现存约32首,内容主要可分作两类:第一类为降宋之前所写的,主要为反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄;第二类为降宋后,李煜因亡国的深痛,对往事的追忆,富以自身感情而作,此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝,主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位,对后世影响亦大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的某种意境,由是将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。在位时间(961-975)。

    简介二、

    从中国诗史上看,象温庭筠、韦庄、冯延巳等都可算是唐五代词坛的佼佼者,他们的文学成就是有目共睹的。然而,作为词的集大成者,则非悲剧帝王词人李后主莫属了。
    后主李煜,字重光,初名从嘉,别号有:钟隐、钟山隐士、钟峰隐居、钟峰隐者、钟峰白莲居士等。是中主李璟的第六位儿子。他天资敏慧,容貌出众,“丰额骈齿,一目重瞳子”,据说,帝舜是重瞳,因此,后人每以重瞳的人为帝王之象。后主酷好书画文词,精通音律,性情多愁善感。他出生的时代,正逢中国政治大混乱的局面,历史上称它为五代十国。在中原一带承递唐朝这一正统的是,梁、唐、晋、汉、周五代,环绕外围是,则是十国。
    当朱全忠篡唐称帝,改国号为梁的时候,唐朝的淮南节度使杨行密也据扬州称帝,国号吴。杨行密传位次子杨渭,可是大权却落到徐温的手里。徐死,由养子徐知诰继承,不外便篡吴自立,建都金陵,国号为唐,并改姓名为李升。李升就是后主的祖父。
    后主的父亲李璟是位“神采精粹”、“器宇高迈”的人,对政治本来没有多大的兴趣,他曾打算在庐山瀑布之下筑一书斋作隐士,却没想到事与愿违,在升元五年继任皇位。在文学艺术上他是极有素养的君主,宫中藏有丰富的墨宝典籍。李后主生长在如此的环境里,潜移默化,终于塑造了多采多姿的艺术情调。
    李煜在政治上虽庸驽无能,但其艺术才华却非凡。李煜工书法,善绘画,精音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高。李煜的词现存约32首,内容主要可分作两类:第一类为降宋之前所写的,主要为反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄;第二类为降宋后,李煜因亡国的深痛,对往事的追忆,富以自身感情而作,此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝,主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位,对后世影响亦大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的某种意境,由是将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。在位时间(961-975)。
    卷8_5 【九月十日偶书】李煜

    晚雨秋阴酒乍醒,感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳,
    红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌俗态,偶缘犹未忘多情。
    自从双鬓斑斑白,不学安仁却自惊。

    卷8_6 【秋莺】李煜

    残莺何事不知秋,横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听,
    深黄一点入烟流。栖迟背世同悲鲁,浏亮如笙碎在缑。
    莫更留连好归去,露华凄冷蓼花愁。

    卷8_7 【病起题山舍壁】李煜

    山舍初成病乍轻,杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖,
    沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质,终期宗远问无生。
    谁能役役尘中累,贪合鱼龙构强名。

    卷8_8 【送邓王二十弟从益牧宣城】李煜

    且维轻舸更迟迟,别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾,
    乱山凝恨色高低。君驰桧楫情何极,我凭阑干日向西。
    咫尺烟江几多地,不须怀抱重凄凄。

    卷8_9 【渡中江望石城泣下】李煜

    江南江北旧家乡,三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落,
    广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片,雨打归舟泪万行。
    兄弟四人三百口,不堪闲坐细思量。

    卷8_10 【挽辞】李煜

    珠碎眼前珍,花凋世外春。未销心里恨,又失掌中身。
    玉笥犹残药,香奁已染尘。前哀将后感,无泪可沾巾。

    艳质同芳树,浮危道略同。正悲春落实,又苦雨伤丛。
    秾丽今何在,飘零事已空。沉沉无问处,千载谢东风。

    卷8_11 【悼诗】李煜

    永念难消释,孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫,愁引病增加。
    咽绝风前思,昏蒙眼上花。空王应念我,穷子正迷家。

    卷8_12 【感怀】李煜

    又见桐花发旧枝,一楼烟雨暮凄凄。
    凭阑惆怅人谁会,不觉潸然泪眼低。

    层城无复见娇姿,佳节缠哀不自持。
    空有当年旧烟月,芙蓉城上哭蛾眉。

    卷8_13 【梅花】李煜

    殷勤移植地,曲槛小栏边。共约重芳日,还忧不盛妍。
    阻风开步障,乘月溉寒泉。谁料花前后,蛾眉却不全。

    南唐后主李煜与他的红颜知己

    南唐后主李煜在后人脑海里留着一个鲜明印象,就是他留给了我们不少香艳、柔情、悲哀的词。他的词,确实给他造成了不可磨灭的伟大,所以后人对他的评价,除了作为曾经的国君,还被誉为“词中之帝”。

    但是我们要知道他的成功——文学的成功,是不能忘记一个被他迷恋着的女人——周后。

    周后,名娥皇,生于公元九三六年,比后主大一岁。她在文史记载中,确是个多情而贤慧的女人,因为古代帝王们,多是后宫佳丽三千人,很少能将全部灵魂寄托在一个后妃身上的,更很少不变迁其爱情,而表现于文学的,周后之能得到一个多情帝王的专宠,且使将爱情流露于文学,当然她是一个资质佳惠,美艳多才的女子了。

    据陆游《南唐书》载:她精通书史,善音律,尤工琵琶。元宗(后主父亲)赏其艺,赐以焦桐琵琶。后主作念家山,后亦作邀醉舞。二人曾重订霓裳羽衣曲,此曲在唐之盛传,最为大曲,后主独得其谱,乃与后变易讹谬,颇去洼,繁手新昔,清越可听。

    她常弹奏后主的词调,极得后主赞美,这就是后主作词的原动力了。

    李煜的初作《浣溪纱》:

    红日已高三丈透,金炉次第添香兽,红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅,别殿遥闻箫鼓奏。

    把迷恋周后的情感,深宫香艳的情形,全部写托出来。请读他的《一斛珠》:

    晓妆初过,沈檀轻注些儿个,向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴,绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸笑向檀郎唾。

    这种香闺韵事,儿女柔情,真赤裸裸地写了出来。“烂嚼红茸,笑向檀郎唾”,多烂漫,多么娇柔的儿女姿态,以现代眼光看,固然不足为奇,但是,在千年以前的封建社会里,那就够奇特的了。

    周后的多情,感动了后主的词笔,后主的词笔,介绍了多情的周后给千古瞻仰,文学是环境的产物,是情感的交流,在这里完全得到印证了。

    人生总没有不散之筵席,不幸的事总要有一天降临到最欢乐的人们身边的。当后主二十八岁那年,周后生病了。后主朝夕视食,药非亲尝不进,衣不解带者累夕,如侍父母之痴。然而,周后终被秋风吹去了,其时,后主哀苦骨立,杖而后起,亦如其丧考妣,且将投井以殉,赖救之获免。又自制诔词数千言,皆极酸楚。

    对后主来说,真是天大的不幸,后来将她葬于懿陵,谥号昭惠,从下面词中,可以看到后主那时的心情。请看下面这首:

    珠碎眼前珍,花雕世外春,未销心里恨,又失掌中身。玉笥犹残药,香奁已染尘。前哀将后感,无泪可沾巾。

    艳质同芳树,浮危道略同。正悲春落实,又苦雨伤丛。秾丽今何在?飘零事已空。沉沉无问处,千载谢东风。

    这首词表达了后主对周后深挚情意以及深哀巨痛的心情。

    后主自失了他的爱妻,这种痛苦,这种刺激,已深种在他底心灵深处,把他从温柔沉醉的大国,拖到悲哀凄惨的境域里来,于是他的词也从“烂嚼红茸”而转变为“为谁和泪倚栏杆”、“秋风多……夜长人奈何”的凄惨调子,以后家破国亡,更给他许多词的材料。

    周后生前能使后主做香艳的词,死后又影响后主做感伤悲切的词,这种功绩,是后人应该感谢她的。

    自古文人与美人,是结着不解缘的;几多伟大文艺作品,都是以香草美人为题材,为背景的。《红楼梦》中“金陵十二钗”和“金陵十二副钗”都是绝代佳人。

    的确,美人的魔力,足以感应文人的心灵,而使之写出血和泪的文学来。后主不会做皇帝,而无意中做了词中之帝,被后世推崇在一切帝王们之上,谁说这不是周后的力量呢?

    诗中李太白,词中李后主

    相见欢 无言独上西楼

    无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁,别是一番滋味在心头。

    有人说,在我国历史上,如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意,但是,如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。此话看来,很是在理。李煜是五代十国时期的南唐后主,词作远过于他在位期间的作为,尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人,如果撇开思想内容,仅就艺术技巧来说,大部分词作已经达到了词的最高境界,特别是小令。这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活,抒写离愁的力作。
    此词上片写景,下片抒情,情景交融,感人至深。首句“无言独上西楼”看似平淡,意蕴却极为丰富。“无言”并非真的无言,从一个“独”字便可看出,是无人共言。登“西楼”,词人可以东望故国。仅六字,一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。接着“月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋”,用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷,用“深”字用得极准确,极通俗,真可谓境界全出。上片十八字共写了四项内容,即人物、地点、时间、季节,虽然只是疏笔勾勒,但却是一副非常美丽的图画,而且背景极为广阔,读之使人如身临其境,正如王国维《人间语话》言:“一切景语皆情语。”
    下片具体写离愁,是词的旨意所在,也是这首词写的最深刻的地方。“剪不断,理还乱,是离愁”,像波涛汹涌,把全篇推向高潮。离愁本身是一种抽象的思想情绪,它能感觉到,但却看不见,摸不着,要对它本身作具体描写,确实非常困难。然而,在这首词中,词人通过比喻使之变得具体可感,而且表达得如此贴切、自然,以至成为千古名句。“别是一番滋味在心头”又用了一个比喻,写离愁的另外一个境界,即人对它的具体感受。这种感受是不可名状的,不知是什么滋味,它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括,也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟,它只可意会,不可言传,所以只能称之为“别是一番滋味”,亦即稼轩词所谓“欲说还休”,可见词人体验之深,愁情之苦。
    全词区区三十六个字,同一首七绝差不多,但在这简短的篇幅中,词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻,凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生,感人至深,读者为之泪下。宋黄升《花庵词选》称:“此词最凄惋,所谓‘亡国之音哀以思’”。是也。
  • 子夜秋夕3楼  [回复]  [2008/4/7 9:31:35]  [√]  [×]
    我也很喜欢李后主的词,希望能和楼主认识
问题已经过去太久远,勿纠结于回复,就当作回忆吧。
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