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“恬静清雅”林启泉当代水墨作品个展

主办:神畅画廊        日期:2016.6.10-2016.6.19
林启泉,武平人,1969年生。中国美术家协会会员,福建省美协理事,龙岩市美协副主席。龙岩学院艺术与设计学院副教授。作品参加全国性大展多次获奖,并有作品被中国美术馆、福建省美术馆收藏,出版有《当代著名画家技法解析——林启泉工笔人物》、《林启泉唯美工笔人物画精选》、《工写之间--林启泉水墨人物》。

游刃于工写之间

——林启泉近作印象

罗礼平

我与启泉兄交谊20余年,大学同窗,又是闽西客家同乡。大学毕业后,他返乡任教,现在龙岩学院设计与艺术学院从事中国人物画教学工作。每回返乡,总要与启泉兄沏上他家乡的梁野山绿茶,观赏他的新作,交流心得,有时畅谈至深夜。最近,启泉兄将近几年的画作及进入北京大学李爱国教授工作室访学期间的成果结集出版,嘱我为此写几段评语以代为序。

林启泉长期以来一直着力于工笔人物画研习与创作,现代青春女性形象是其主要的刻画对象。“恬静清雅,温润入怀”,是我对其画作及笔墨语言的总体印象。“君子於玉比德”,女性形象对林启泉而言,与其说是表现题材,更是其心性的观照!人物情态细致入微的刻画,蕴含着这位质朴、率真的闽西汉子内心细腻而丰富情感。自古以来,女性形象一直是中国传统绘画的表现母题。远古时期,岩画、 彩陶上的女性形象,简练粗犷,性征突出,反映了先民对母性的生殖崇拜,犹如一曲曲生命的赞歌;先秦两汉时期置于墓室的帛画、 壁画、 画像砖石中刻画的女性形象,多与墓主人生死休戚相关,有着强烈的宗教情怀;魏晋以来,画家塑造的优雅、 贤慧的妇女形象,往往成为女性德行规范的标志;唐代画家笔下雍容华贵、体态丰腴的女性形象,可以说是盛世闲逸生活的象征;而两宋时期绘画中的女性形象则呈现出世俗化和写实性特征;此后,随着文人画的兴起,女性形象遂成为文人雅趣、寄情的对象。北京工艺美术出版社曾出版林启泉的工笔画作品集,推介人贾德江先生就指出:“秀丽精美的造型,如诗似梦般的意境,是当代工笔人物画家林启泉自成一格的艺术语言是构成他的工笔人物作品唯美风格的元素。”“表现青春女性使他的绘画主体,他喜爱她们的清纯、娴雅、秀美,或聪慧、质朴、善良。并使他的作品常常显露出一种古典、简约、空灵、和谐的美学风韵。”我认为,这是对林启泉人物画创作风格的高度概括及美学追求的诠释。

林启泉对中国画笔墨造型有着独到的见解。他认为,在中国画系统中,线条的表达不是游离于审美主体之外孤立的技术和技巧,而是融注了画家的情与性、意与理,是内容与形式的高度融合,它具有自由创造的灵性,承载着民族特有的审美情结。写生与创作实践中,须体悟与探寻线条自身的内涵与其所显现出“神韵”,传递、表现客观对象的审美意蕴。此外,他还十分强调线条造型的 “写意”精神,追求物我交融、意与象通的境界,从而激发出线条新的变化,使线条表达打破原有的表现形式,产生出别具一格的韵味。故此,林启泉没有满足于在工笔人物画取得的成就,停止前行的步伐。近几年来,他在人物造型、笔墨语言上做了新的尝试和积极的探索,试图在工写之间、形意之间,谋求一种相对自由的表达方式。前年,他有幸进入北京大学艺术学院李爱国教授工作室访学。李爱国先生非常重视中国画的写生,他指出“写生得来的东西,最生动,最典型,最感人,最潇洒……如牛食青草,自在运行,不秉一念,不受一拘。” 为期一年的学习期间,林启泉跟随导师,进行大量的人物和山水写生训练,大大提高了对线条自由驾驭和运用的能力,在探索艺术的道路上又迈出了坚实的一步。

林启泉的近作仍保持了以青年女性作为表现主体,但在画面经营、人物造型、笔墨语言等方面皆有新的突破,令人耳目一新。而鱼儿、流水、彩蝶、花瓣等图像符号的巧妙置入,与主体相映成趣,画面增添了几分象征意味。多样化尝试与探索,我想一定能让他在以后的艺术道路上越走越远,越走越自由!

2015年10月10日于榕城流花溪畔