前言

周逸鸿绘画的形式多样性或许得益于他处于今天这样一个绘画的形式和技巧正在发生裂变的时期，又或许受到了他回归绘画创作的某种原始冲动的影响。总之，肖像画在周逸鸿那里并不构成像在其他名声显赫的艺术家那里的如同一场赌博的理由。也就是说，他要做的比他们已经做出来的简单许多，同时也让我们觉得他比他们所做的朴实许多。那里面没有讥讽或自嘲，没有借题发挥，所有的投放在画中的情绪都伴随着画家与被画者之间的无声的感情交流和对话。

这种朴实的要求也时刻渗透在画家那颇具写意趣味的技法中，而大量的毛笔素描正是这种技法的直接来源，尽管从中国画的要求来说它们还不是那么讲究“骨法”。我们不好说画家是有计划地这么做，而宁愿相信他是乐于使用线条，以及使用最能够发挥线条特长的纸张。在素描中，周逸鸿的表现对象既有类似于油画肖像的人物（有时它们可以被视为油画的稿本），也有大量的动物，大至斑马小至鸟雀。这些在黑与白的撞击下形成的小小画面不乏神来之笔，久而久之，它们就顺利地进入到画家的语言系统，帮助他去克服写实训练残留在我们经验当中的“塑造”的顽念。在此，我想提示大家仔细看看艺术家所画的眼镜，在他的笔下，这个肖像画家总是回避不了的小物件少有那种质料的逼真感，而是以灵动的“一笔画”突出了笔触本身的魅力。

陈侗

2016年5月17日，广州