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“无人之境”梁慧卿作品展

主办:首都师范大学美术学院美术馆        日期:2017.6.1-2017.6.7
2011年10月, 我带学生在麻黄梁写生时,几个不认识的人前来围观。其中,有一个女生总是在我停笔的时候,见缝插针地提出几个与绘画相关的问题。后来,我知道这就是梁慧卿。

2012年,梁慧卿进入高研班学习。第一次见她的画,是几幅“水池映月”、“落日飞鸟”之类的作品,有些概念和套路化。看后我不免就有些发愁,心想:这离入门可有一段距离呢。于是,我脱口道:别瞎编。画自己熟悉的,有感受的东西;如果用心,身边所有的东西都可以成为一幅好画儿……”说完,我从地上捡了一张纸片儿,就着教室的墙壁、角落勾了几个草图示意就离开了。几年后,梁慧卿跟我说,就是这一次点评,使她忽然觉得有些“开窍”了。其实,这事儿她如果不说,我几乎忘记干净了。

梁慧卿爱动脑子,爱提问,同学们戏称她是“十万个为什么”:“老师,怎么画创作?怎么画风景?画画时您是怎么想的?为什么会这么想……”她提出的很多问题,我不知道该怎样回答才合适,因为我不擅长做理论性总结。在我看来,绘画中的问题,须在绘画实践中体会和解决;体会了,有感受了,才有可能得到真正有意义的答案。到这时,那些原来的问题可能就不再是问题了。之后,见面时梁慧卿仍有问不完的问题,而其他见不着的时候,她都不声不响地坐在墙角那块儿,在属于她的领地里,埋着头,安静地画画。

2014年,梁慧卿高研班结业;同一年,她考取了表现工作室的硕士研究生,接着又开始了新的为期三年的学习。和其他同学一样,在工作室活跃、开放、实验性很强的氛围里,她看了许多书,画了许多画,进行了很多有益的尝试。她的艺术观有了质的飞跃,个人艺术面貌也日臻明晰。

转眼,梁慧卿就要毕业了。为了给自己一个总结,她将五年来在工作室学习期间创作的部分作品作以展示。这些作品,大都取材于我们日常司空见惯却又被忽视的一些场景——通往地下停车场的甬道,展厅角落的空墙,大楼拐角处凌乱的配电盒,步梯背面的结构转折……梁慧卿用自己独特的视角,素雅单纯的画面处理,平朴干净的笔触,赋予了这些我们熟悉的场景一种全新的、“无人之境”的异样和幽寂,并使这充满诗性的宁静,成为了她作品特有的一种气质。

段正渠

二零一七年五月七日

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在梁慧卿的一系列创作中,显露出了她描绘空间的独特视角:墙面之间的交界处、地下停车场蜿蜒的甬道、螺旋一样逐层浮现的纵深空间、一个狭窄细长房间、幕布与舞台的若即若离之处、一段线绳、墙壁高处的电闸盒、垂落的电线、一根斜靠墙壁的细长棍,这些寻常之景和微小之物,一一呈现在梁慧卿的画面里,朴素又安静。正如她自己所说,对于这些视角的选择来自于内心深处一种无法言说的偏好与情怀,“我喜欢那些简的东西,它会带给我一种空灵感,并使我心情沉静下来”,“我希望画面简单朴素,这样更贴近于自己的内心。”近来,她甚至已经开始在试着隐去线条,在实验一种新的更富有挑战的可能性。

梁慧卿最为有趣,也最令人惊讶的一点是:在面对西北苍茫的苍山长河戈壁和繁华璀璨的都市里的拥挤楼群时,在面对古老长城的断壁残垣和面对宿舍墙角的洗脸盆架时,她关注的重心始终未曾偏离过:一种对空间感和微小事物的偏爱。她似乎有一种特质,能够奇异地、透彻地、决绝地摒弃事物和景物被赋予的所有辉煌与悲凉,所有文明与意义,转而直视它们自身:一个无比纯净的存在。(节选)

张岚

二零一七年五月七日 夜

关于艺术家:

梁慧卿 毕业于首都师范大学表现性油画工作室,获硕士学位,工作生活于北京。