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“时代心像”当代中国人物画名家学术邀请展

主办:中国政协文史馆        日期:2018.1.6-2018.2.6
近100年,中国画经历了“五四”新文化运动,民族救亡、解放运动,社会主义文艺改造、“文化大革命”极左思潮等前所未有的文化变局,从曾经贵族的小圈子精英文化到大众的普及性通俗文化,中国画在跌落凡尘中依然艰难前行。改革开放以来,随着时代环境的改变,人们的审美心理变了,评价标准也变了,人们对中国画又有了新的思考。虽然强调水墨本身现代表现性的多种可能性是中国画家群体中大多数人所津津乐道的艺术本体上的课题,但中国画家们也越来越认识到,不能仅仅是以往拓宽边界式的广度层面探索,而应该探索中国画的深度,以达到发展中国文化传统的目的。就中国人物画而言,我们能从今天的中国人物画作品中,看到更为多样的人文思想潜藏在画面上的人物背后,这也给中国人物画从文人画传统转型到现实主义人物画创作之后,又一次的体格转型提供了新的题材新的思维甚至新的语言方式。

传承,融合,这对于今天的艺术家而言应该不是问题,问题是如何把握传承、融合的“尺度”,每个人的天赋、才情、教养不一样,因此,选择传承、融合的“尺度”也不能一样。

东方艺术与西方艺术,本来犹如两道独立延伸的平行线,互不相交。但自19世纪以来,东西方艺术的互动渗透成为东西方艺术充满活力的一个重要因素。中国画在20世纪衍生出水墨画、现代水墨画和以水墨为媒介的非架上艺术,以及进入20世纪90年代以来,艺术家围绕着水墨更加广泛地拓展水墨多种表现的可能性,呈现出多元并存、探索深入、互动并进的局面,正是在传承、融合的基础上多维发展的结果。今天,对于我们而言,不仅是西方艺术,甚至,我们要在更广泛的层面上融合包括亚非拉等世界各地的艺术成就,来发展我们的中国画艺术,因此,我们今天谈传承、谈融合依然有其必要性和现实性。对于我们而言,中国画要发展就必然涉及到继承传统、吸收外国的问题。 我们谈传承也好,谈融合也好,目的只有一个,就是为了中国画健康地发展。

文:王平(中国国家画院艺术信息中心主任、信息部主任、中国美术报执行总编辑)