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“无上清凉”当代中国画名家扇画小品精作展-第二回

主办:《中国书画》美术馆        日期:2018.7.26-2018.8.15
无上清凉

读扇诗,如见执扇人。

品扇画,觅得清凉意。

羽扇最古,可谓扇之初态。西汉伊始,供人避暑纳凉之用的团扇出现,凭其象征合欢、团聚的寄意广受仕女追捧,至唐宋,则多出遮容、护颜的雅意。至于扇画,见于唐代画家周昉《簪花仕女图》侍女手中绘有花卉图案的纨扇;宋代留存至今的诸多圆形绘画,都源于彼时扇面;至明清,折扇作为题诗作画的绝佳载体,深得文士才子青睐,吴门四家皆有精美扇画存世。明人文震亨在其所著《长物志》中记载了古人如何透过一柄扇,经由媒材物质性层面的审鉴,得见高雅绝俗。而扇画终究是画,尽管它的物性蕴含了部分功用,但也绝非一般物品,而是凝结在有用之上的“无用之用”,指向形而上的精神内涵,古往今来人们对它的品鉴实际上是对画者的思维方式、审美趣味的观照——读扇画,一如读心。

不同的物蕴藏不同的性格,每一种媒材、每一段历史、每一种文化都有其独特的性格。由此似乎不难理解,每件扇画因其所涉题材、语言风格的差异而显现出相异的性格。品扇画的情境是一种“共思”之邀,比较接近于翻读一本册页、打开一张手卷的情境,诸类适于近处品赏之物,供人焚香沐手后反复细读,一来二去,手泽难免遗留于中,难免生出些许人情……扇画尺幅既定,观看距离既定,观者品赏的一进一退间,窥见画者的心理空间,进入一个只属于观者和画者的絮语空间,当属情理之中。

在中国传统文化“道”的以静制动、无为而无不为的精神模式中,始终贮藏着古人对于自由的热望,我们借助古人笔底扇画,以点窥面,探寻雅人逸士寄情遣兴的居隐期求、闺阁仕女白首不离的情爱愿景以及图像背后潜藏的社会、历史、文化图景。而今伴随当代画者知识幅面的扩大、审美经验的丰富,身处新时代,新的意象、新的语言方式必然应运而生。时至戊戌仲夏,发现并呈示它们,或许会为大家带来丝丝凉意,即是我们中国书画杂志社书画院策划此次“无上清凉”展的初衷。

《中国书画》杂志社书画院

2018年7月