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“纸镜观心”王濛莎个展

主办:北美精华酒庄        日期:2013.2.19-2013.2.25
艺术创作是一场于心、纸之间展开的曼妙旅程。纸,作为中国的古老发明,作为中国传统书画的重要媒介,承载了无数文人墨客的人生风景,他们将壮志落于纸上,将情丝渗于纸中。片纸之境,轮番上演沉浮起落……

宣纸韧而能润、光而不滑的特质与中国书画中墨分五色、浓淡干湿的特点相得益彰。一位造诣极深的书画家因创作意图的不同和情趣追求的变化而使用不同的纸张。至拙至巧的书法意趣,形神兼备的水墨情怀,都与宣纸有着浓得化不开的渊源。傅山在其《霜红龛集》中认为,影响绘画的因素有六,即“心、手、纸、笔、主、客,互有乖左”,书法亦然。画家们将水、墨以及颜料,通过在纸上的不断交融和叠加而呈现出丰富的变化;书法家们将笔、墨在纸上挥洒自如的纵横与交错,达到传情达意之目的。

宣纸,是创作中最常用的媒介,也是最能承载其艺术特色的材料。技巧根据纸性而得以演绎,情感附着纸上而得以升华。王濛莎以“莎式”语言勾画出一幅浅吟低唱的画面,她笔下的人物有着吴侬软语般的娇柔。

无论是苦心经营还是妙想偶得,艺术家的个人创作观念只有停留在纸上才有可能被人观看产生共鸣,或与人分享产生意义。“善观人者观己,善观己者观心”,一个书画家所追求的墨色多变,层次丰富,华滋丰厚,正是在试图超越自身,于纸境中求心之所欲。

佛家认为,只观境,不观心,会随念流转。王濛莎在艺术上的探索都以纸为方式,水墨为语言,在造境观物中向传统致敬。以心为内里,画面为表情,在当代的语境中关照自身。在物欲里,观心是一无所得;在无欲中,观心则总摄一切。于画者,播种虚荣必将收获平庸,唯有潜心修行,才能厚积而薄发。显然,他们是艺术道路上的行者,对传统书画的精髓有颗膜拜之心,但他们又不妄自菲薄,这次画展呈现的作品,就是他们在艺术道路上所取得的点滴成果。

绵韧的纸性,高妙的心性,沉于“依仁游艺”的境界,一派和谐……