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余承尧——一个值得被关注的艺术史个案

余承尧的书法、画作近两年开始在大陆拍卖市场较多出现,而由于相应的过往展出讯息和背景资料十分缺乏;加之其绘画的艺术特质突出,似无师承及演变踪迹可循,给喜欢其创作风格的藏家造成了一定的认知困难。

就十二月中结束的北京瀚海秋拍为例,就存在两个在下认为不大不小的难题。

一是余承尧的艺术在时间跨度和作品类型上均难以完全符合既往的划分方式。

余老生于1899年,晚于白石、宾虹而长李可染8岁,陆俨少10岁,迄今亦已鹤游十余载;但其五十六岁始作画,创作高峰在上世纪末七八十年代,声名鹊起于耄耋之年;并且他的画风雄奇,师法自然,实景构造,笔墨无拘,完全可与当代创新求变的水墨山水名家比肩;而彩墨作品则是运用德国广告颜料,设色新颖,层次丰富,对明暗肌理表现均佳,又似超越了传统法则、地域界限和“国”“油”之分。因此,标有其名的拍品被尴尬地排在油雕专场,并列于刘海粟、吴冠中之间。这不仅相对弱化了买家的关注度,也影响了对画面质地的客观判断。

再就是余承尧生平履历的定位也是颇有独特之处。

瀚海提供的拍卖图录中有余承尧在北京历史博物馆的展览记录,此“北京”二字,若非臆测,即为未加详查,疏忽所致,如不核实,极易混淆。

尽管目前大陆台湾艺术家作品均混合在各个拍卖场中,而余老也几乎一致被介绍为台湾书画大家之一,但综观其一生,不可不谓是跨越两岸,浮浮沉沉,起于波澜,归于淡定。当年几曾戎马倥偬,抗战后则毅然衔中将官阶退役,于经商旅台途中逆料被阻,整四十载始荣回故里,叶落归根;他晚年潜心创作,自得其乐,甘于孤隐,宠辱不惊,首度展出竟是在越洋海外,此后却重又沉寂廿年,方终得大放异彩;而且在返乡团聚后,余老也曾北上,与大陆中宣部、文化部、总政治部官员及艺术名家晤谈,并在年逾九旬上欣然出任闽海国画研究会名誉会长,拳拳之心,昭彰尽显。

于是,无论在美术专业领域,还是在收藏鉴赏层面,至少在中国大陆,余承尧尚没有获得应有的关注;他的市场价位相较同期,甚至在世的名家,也都还有较大的上升空间。这就使得余承尧成为中国艺术史亟需研究的一个特例,也是值得书画市场长期关注的典型个案。

长期以来,余承尧的艺术成就未曾被系统介绍,是有其客观原因的。尽管台湾学界一度给予其很高的评价,但他的技法上无范本,下无传人,未能形成有影响的一派学风;再者,纵观水墨画界,变革传统已成历史必然,当代作品每每强调内在个性和独特意象,余老超前的开创之举,便被后来居上的诸门各家堰堵埋没了;更须一提的是,余老个性散淡,安贫乐道,恪守名士德操,远离浮世喧哗,返乡前夕,将义展所得和诸多作品捐赠他毕生热爱的南音事业推动者——汉唐乐府,两袖清风,飘然而去。他给后世留下的既是大量的文化遗产,也是诸多的历史空白。

因此,对于余承尧传世甚丰,散落海外及两岸的作品收藏情况,他历次展览的评介文字和图片档案,他与藏家、同行、亲友、故乡的交往史料,实在应该做细致详尽的集录和整理,厘清脉络,探源正谬,为更好地了解和宣传他的创作成就和艺术地位开山铺路。

(转自《当代艺术新闻》2007年2月号)
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