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台湾新编京剧《水袖与胭脂》

[来源:艺术中国]  [2013/3/9]
据台湾《中国时报》报道,台湾“国光剧团”艺术总监王安祈从小就看京剧,更将戏中的每个角色都当成了家人密友,因此她担心白蛇,也挂念窦娥,关心武松,也念着伍子胥。这次,她索性以 “揣想角色心事”的角度,写出新编京剧《水袖与胭脂》,挑动京剧祖师爷唐明皇的愧悔,揭开杨贵妃死后的遗憾,借着绮异虚构的时空情节安慰这两人,也传递她心中“戏剧创作能抚慰现实人生缺憾、能勾诉出说不出口情感”的价值观。
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《水袖与胭脂》是“国光”继《孟小冬》与《百年戏楼》后,讲述伶人戏子故事、戏班生活内容的“伶人三部曲”系列最终曲,剧名指的就是装扮入戏的状态。
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王安祈爱戏成痴,常把角色当成自家人,去年她去了西湖,心想:“有多少游人在西湖旁想着白蛇?若白蛇真在一旁看着,想来是心里风光,过得有滋有味啊。”

剧中,王安祈虚构了一个梨园仙界,是所有传统戏曲角色安身的天堂,人人都有一出属于自己的代表戏,惨死马嵬坡的杨贵妃则是女主人,每天都有好多戏班演出让她评赏,心中却一直有缺憾。另一方面,唐明皇死后虽成了京剧界的祖师爷,被所有戏班供奉,看似威严护佑着所有伶人的他,心中并不安稳,因为总怀着对杨贵妃的愧悔。

有一天杨贵妃听到有人唱起《七夕乞巧》,演出唐明皇与杨贵妃初相识的山盟海誓,杨贵妃勾起尘封记忆,顿时百感交集,才知道自己心中的缺撼来自唐明皇,“在我死后,他心情如何?后来过得如何?又活了多久?他心里是否对我有抱歉?”

王安祈下笔有情,透过虚构的情节,透过仙界戏班所搬演的种种戏码,巧妙铺排出他们两人甜美爱情的印记,甚至将鲜少人提及、杨贵妃第一任丈夫,也就是唐明皇第18个儿子寿王一角,也搬上舞台。借着残酷现实的揭露,王安祈希冀唐明皇放下憾恨,也希望杨贵妃过得更自在。
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