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从京剧名角演唱中体验真假声的“无痕衔接”

[来源:艺术中国]  [2013/3/11]
纵观东西方许多研究歌唱方法的著作中,有关“声区转换”或“过度与衔接”的说法,大致有“换声区”、“换声点”等等提法。它实际是说:一个演唱者在歌唱中由于旋律、情绪、戏剧情节的发展与导向需要,由中声区的最后一个音而导向高声区的第一个音,这之间就有着一个换声区的过程,这个过程里就有一个“换声点”的问题。由于歌唱演员的基本功和训练水平及个人经验的差异,在这个问题上就可以看出谁个能不能达到“无痕衔接”的、出神入化的地步了!因此,对于一位歌唱演员来说,探讨和掌握这种技巧是至关重要的课题!

一般说来,这个“换声点”或“换声区”应该是在中声区的最后三个音就要作准备,而在高声区的最前面的三个音就能显示出“无痕衔接”的最佳状态了!在众多的西方声乐[以美声唱法为主]训练中,有着多种很权威的方法和技巧来体会和借鉴。许多音乐院校科班出身的声乐演员都有着不同程度上的成就和收益。然而,作为中国演员就更应该学习、吸收和借鉴我国千百年来民族戏曲中对于“换声区”的实践经验与实际运用中具有科学性的“无痕衔接”的技巧与方法了!

每个演唱者都会有遇见低声区、中声区和、高声区的演唱过程。一般来说,低声区与中声区大致相似于人们日常中的说话、演讲一样,多以真声为主。然而,人们在歌唱时,即使是低声和中声区所发出的“真声”也与说话不同,即:其喉部、舌头、舌根以及口腔腔体部位等所形成的状态也与说话大不相。这种具有歌唱性的“真声”,其音量与泛音要比说话大得多![就象京剧中的“念白”一样]如果继续进入高声区的演唱,再用一般性的运气、发声和共鸣,就难以发出洪亮园润、满意动听的声音了。从进入高音区的第一个音就会感到相当吃。有的初学者会有挤压喉咙,甚至出现脸红、脖子粗的现象。因此,要改变高音区发声器官的相应状态,就会有相对性的“假声现象”出现。也就是使用声带的边缘部位振动,使得声带变得薄而且拉紧的状态,这时声门只留下一条较为窄狭的缝隙,然而这时的耗气量要比发真声时大得多,这时会使声音变得洪亮而且微弱。这就是已经进入了“假声状态”,而且靠歌唱者的头部腔体共鸣来发声歌唱了!从“真声区”进入“高声区”也就是说:从真声发音到假声歌唱,必需要有一个“准备过程”,这个过程,又叫作“过度区”,过度区的最后一个音也是高音区的前一个音,通常叫作“换声点”。换声点的位置是因人而异的,有的演唱者会处理得不明显,形成很自然的过渡;而有的歌唱者则在换声时产生“疙瘩”,从而形成了有痕迹的“过渡衔接”,这就很成问题了!
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