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叶牧天用皮影表现成都民俗

[2014/3/22]
“皮影,一直被外国人尊崇为电影之父,甚至在法国巴黎电影博物馆,还珍藏有中国的皮影。”叶牧天说。“可是,在中国,皮影却面临灭绝,独具地方特色的成都大皮影,目前我一个人在支撑,实在令人叹惋。”

成都皮影贵在其大
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“四川皮影有两种,一是以阆中为代表的川北皮影,一是以成都为代表的大皮影;前者直接传承北方皮影特点,小巧夸张,后者则不同,贵在其大,贵在其制作匀称优美。”叶牧天说。这个62岁的老人曾是成都市木偶皮影剧

团艺人,制作了20多年的木偶和皮影,对成都大皮影谙熟于心。

成都皮影之所以叫大皮影,是因为其体形一般在50厘米以上,甚至高达1米。而一般皮影则只有二三十厘米。“成都大皮影的雕刻制作讲求写实,人物一般眉目清秀,圆润饱满,既仿效川剧行头,又吸取蜀锦蜀绣和蓝印花布纹样,而且关节多,表演灵巧生动。”叶牧天说。
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成都皮影历史悠久,早在唐宋时期就存在。可它为什么这么大呢?叶牧天说,这跟成都独特的气候与地理环境有关。“成都气候温和,地势平坦,物产丰富,人民喜好逸乐,大凡有闲时,喜欢在一个宽大开阔的场所玩耍,而北方天寒地冻,人们喜欢躲在屋里或窑洞里,产生的皮影也自然很小,这种小皮影在成都就难以适应了,皮影艺人只有将它做大。”

“不少人对成都乃至四川人有误解,认为是安于现状,不思进取之辈,其实从成都大皮影中可窥见,成都人是思想活跃,敢于创新,个性张扬的。”叶牧天认为,成都皮影首先是在城市生根的,然后辐射到乡镇,再影响南方诸省。故而清朝有个遗老曾感叹:“灯影各省都有,然无如成都之精备者。”

对成都皮影的创新

“皮影要吸引现代人眼球,只有将现代审美元素与传统要素天衣无缝地融合,这样既继承了传统,又形成了新生命力。”叶牧天在成都大皮影上是敢于创新的。
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