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用温度胆识和理性祛除戏剧批评痼疾

[来源:艺术中国]  [2014/12/4]
“今天的戏剧人众所见惯的现象是:真正意义上的批评很少,多数是宣传和捧场。”在近日于江苏张家港举行的“中国戏剧奖·理论评论奖”研讨会上,戏剧评论家黄维钧一开口就抛出了这样的问题。

黄维钧说,评论在早先叫批评,两者本是同义语,主要是写给观众或读者和同行看的。真正的戏剧批评,需要真知灼见和实事求是,且正反面兼而有之。而如今的现实却是,观众不愿看专业性强的理论评论,剧团不想听批评,更有相当一些名编名导名演员甚至公开声称:我从不看评论,不必理会。

如此一来,真正意义上的戏剧批评的冷清以至失语,也就与宣传、捧场等应景之作的泛滥相映而成了一道怪异的图景。不少有益的争论虽已见端倪,但无人出头,难以为继;一些即便事关大体、含有重大理论意义的探讨,也因涉及对某人某戏的质疑和探讨,都被冷漠和违避一一搁置、屏蔽;以至于有学养、有责任、有真知灼见的严肃批评家,逐渐被小报小刊等宣传媒体所边缘化,失去了发出严肃话语的阵地;或者有些评论家则干脆放下了笔,眼不见心不烦。而活跃在报刊的某些“批评者”,则多是以雇佣身份为主顾高唱赞歌,或者以故弄玄虚的作风兴风作浪。

造成这种状况的原因固然是多方面的。但在中国剧协分党组成员、副秘书长、戏剧评论家崔伟看来,批评声音的薄弱、批评力量的乏力、批评威信的不振、批评队伍的流失、批评阵地的缺乏,则是造成戏剧批评未能更有力发挥其应有作用的关键。改变这一现状,最为实际的行动还是要在批评队伍的建设、批评环境的营造和批评阵地的开拓上采取具体有效的措施,多做基础和实际的工作。“以温度化解冷漠,以胆识对抗违避。”崔伟说。

除此之外,西方戏剧理论引进中的误区也让专家不无担忧。近些年来,西方戏剧对中国的影响日益普及,西方的理论概念也不断由学术界溢出到社会上,五光十色令人目迷。上海戏剧学院教授孙惠柱表示,从最早的“易卜生主义”到近年来的“行为艺术”、“后戏剧剧场”等,戏剧界西方“话语”狂欢,理论滔滔不绝,舞台上却乏善可陈。表面的理论繁荣与舞台寂寞的鲜明对比是中国戏剧界的一大悖论,不少源自西方似是而非的理论泡沫,恰恰是误导中国戏剧人、影响戏剧繁荣的原因之一。
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