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让戏剧“化石”在传承中复活

[来源:艺术中国]  [2014/12/4]
自11月11日广东省艺术节开幕以来,作为主要展演城市,广州市内包括友谊剧院、广东粤剧艺术中心、南方剧院等重点剧场轮番上演全省各地的参评作品,近一两年广东新创或改编的音乐剧、舞剧、戏曲等舞台艺术异彩纷呈。其中,广东地方戏剧尤其亮眼,据了解,此次参演的地方剧种大多已经被列入非物质文化遗产目录,白字戏、西秦戏等更是稀有剧种的代表。被称为“化石”的地方剧种又到了复活的时候?

改编要讲究“合适性”

在本届艺术节中,虽然大部分作品为原创,但改编自名著的作品因题材认知度较高,受到的关注度更高。不过,从整体呈现情况来看,改编自名著的地方剧也存在各种问题,成功率大致只有半数。以关注度最高的改编粤剧《雷雨》和改编自马思聪芭蕾舞剧《晚霞》的白字戏《龙宫奇缘》为例,前者由于加插了过多难以和粤剧程式相融的话剧手法和现代曲目,呈现出似是而非的粤剧效果;虽然,后者也加入了不少创新舞台呈现手法,但却赢得了全场观众“很白字戏”的一致好评。

对此,中国艺术研究院研究员、中国戏剧文学学会副会长何玉人认为,改编戏曲是中国戏曲的一个传统,当下改编剧目涌现,是承继了中国戏曲的优良传统,有其意义。而且,“站在前人的肩膀上”的改编剧目,有着更大的市场优势。然而,如何做到“有特点”则并非易事。

“自2010年纪念曹禺诞辰100周年以来,这几年改编话剧《雷雨》在艺术舞台上很火,京剧黄梅戏、舞剧都有,话剧版本就更多了,这次粤剧也做。但这些都不是原来意义上的《雷雨》。每一次改编都是一次创作,一定要选择适合自己剧种的。”何玉人说。
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新加坡戏曲学院院长蔡曙鹏表示,确实存在哪些剧本更适合哪个剧种的客观情况,但同时,改编作品也要看编剧和导演能否发挥创意,剧种与故事脚本并非固定搭配,有时候其“合适性”也是会发生变化的。
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