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小剧场戏曲有戏没戏?

[来源:北京青年报]  [2014/12/4]
小剧场京剧故事及矛盾处理更为集中,这与传统的连台本戏从本质上就不同。传统戏曲因讲究无技不惊人,为了炫技就难免刻意无限量延长戏的容量,有时俩人在一块黄幕布前一唱就是一个小时,也不换服装,但这样的做法对于如今看惯了美剧和大片的观众来说,就会不满足于节奏的拖沓。传统戏曲所传递出的那种安静的美感或许等到这些观众中年以后才能慢慢去体味。

一个月以来,繁星戏剧村内锣鼓铿锵、曲笛幽咽,13部戏曲50多场演出,平均上座超六成,这一曾经无人接招的“首届当代小剧场戏曲艺术节”,对于咬着牙投入200多万助戏曲人解开心结的繁星戏剧村村长樊星来说,收获颇丰:票房远超预期。他大胆预测:我相信小剧场话剧的今天就是小剧场戏曲的明天。

颠覆:剧本更紧凑更小文艺情怀

大约在1999年,被称作小剧场戏曲滥觞的《马前泼水》一经问世便成为现象级之作,后来的《阎惜娇》、《玉簪记》、《浮生六记》,以及今年引发热议的《惜·娇》,新创小剧场京剧的成功率似乎远超大剧场。对此,《惜·娇》的编剧、导演李卓群说:“我们在创作之初大都会选择历经200余年仍旧有延展可能,且能够与观众共同完成三度创作的题材。小剧场京剧无疑是从小剧场话剧脱胎而来,小剧场话剧形式上灵活,更人性,更多的是在说人话。于是当小剧场京剧借鉴过来之后,也承袭了这些特点,故事及矛盾处理更为集中,这与传统的连台本戏从本质上就不同。传统戏曲因讲究无技不惊人,为了炫技就难免刻意无限量延长戏的容量,有时俩人在一块黄幕布前一唱就是一个小时,也不换服装,但这样的做法对于如今看惯了美剧和大片的观众来说,就会不满足于节奏的拖沓。传统戏曲所传递出的那种安静的美感或许等到这些观众中年以后才能慢慢去体味。”而已经有《浮生六记》等两部小剧场京剧及一部小剧场黄梅戏问世的女导演白爱莲,也直言其在选择小剧场戏曲的题材时是会刻意避开家国、忠孝等宏大题材,而选择更细腻、更具有小文艺情怀的男女情感,这样的题材也更贴合现今年轻人的思维。
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