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京剧老生行当的重要发声概念辨析

[来源:艺术中国]  [2014/12/4]
为了更好地解释京剧演员在演唱过程中遇见的问题, 本文选取6个常用的概念来进行阐述。这6个概念, 可以认为是3对有对应关系的概念。“倒仓”与“塌中”是针对年龄的不同而发生的类似的败嗓现象。“云遮月”与“醇厚”是针对观众的审美标准而做的象征性的描述。

“左嗓”和“雌音”是分别针对男老生和女老生的音色缺陷而做的评判标准。通过这3对概念的阐述,引发出相关的种种演唱过程中的问题,触类旁通,将一般演员能够遇见的困苦和困惑都逐一说明,给他们今后的舞台实践提供一份参考。

一、倒仓

倒仓,是戏班中的一种比喻的说法,指的是男孩进入变声期,无法登台唱戏,从而砸了自己的饭碗,犹如仓库都倒了,颗粒无收。等到嗓音恢复之后,再戏称“倒过来”重新找回饭碗。
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有些男孩可以平安渡过变声期,有些男孩从此一蹶不振。从科学角度说,变声期是指男孩一般在年满12岁之后,进入青春期,由于喉头和声带的增长而伴随声音嘶哑、音域狭窄、发音疲劳、局部充血水肿、分泌物增多等现象所导致的歌唱发声时的声音与儿童时代不同。倒仓一般在18岁成年之后彻底结束。当然,随着时代的发展,生活水平越来越高,儿童从小的营养条件也越来越好,生理上逐渐呈现早熟的现象,这就提前了倒仓的到来。儿童在这一阶段如果不加注意保护自己的嗓子,那么很可能导致在成年之后,嗓音一败涂地,永远无法恢复。一般来说,倒仓的几年也正是戏校的孩子学戏的黄金时期,在这一时期学习大量的传统剧目,会给自己今后的艺术打下非常坚实的基础。但是嗓音的限制,又不能拼命地唱,又不能不去学唱,所以给戏校的师生都带来困难。

在旧社会,有些科班为了营业,经常让处于变声期的孩子去接一些堂会的演出,甚至有的堂会戏为了追求火爆,不惜让孩子大唱费力的唱工戏,结果摧毁了大批优秀的孩童演员。如今的戏校也有此类现象,为了名誉和创收,让一些处于变声期的孩子大唱全本的唱工戏,这应当引以为戒,因为培养孩子不能目光短浅,只顾眼前。李少春先生在发现自己的儿子李宝春倒仓之后,就改变了对他吊嗓儿的训练强度,重新调整,结果顺利地使得少年的李宝春度过倒仓。”他(李少春)一直想摸索出一个切实可行的训练方法。为此他特意到中央音乐学院拜访了声乐专家郭淑珍,研究练声达四年之久。从而认识到科学的练声方法与嗓音生理卫生的关系,总结出变声期以保养为主,以逸待劳,循序渐进,不断增加训练量的科学方法。所以当他发现宝春变声后,并没有一点责难的意思,而是尽量减轻儿子的精神负担,再实施他的新的练声方法。”[1]
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