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流行文化能给传统京剧带来什么?

[来源:艺术中国]  [2015/2/2]
近来,流行文化与传统京剧的频频“混血”,已经成为备受瞩目的现象:摇滚京剧《荡寇志》用狂野呐喊和电音震撼演绎梁山豪情,脚踩网眼丝袜的李师师衣服上还画着莫奈的《睡莲》;新编京剧《知己》则大秀周星驰电影中的“斧头帮”热舞,给吴兆骞安排了“饭前操”;由蔡骏同名小说改编的“悬疑京剧”《荒村公寓》也将在今年夏季上演,QQ网聊、手机通讯的现代剧情不知如何用国粹演绎。

京剧与流行元素的“一锅炖”,引发了不小的争议。在“好看”、“有趣”和“乱来”、“不像京剧”的两极评价之间,牵扯出有关京剧传承与创新的宏大话题。

文汇报:摇滚京剧、舞蹈京剧、悬疑京剧……这些流行文化与传统京剧的嫁接近来特别多。你怎样评价?

王珮瑜:作为京剧从业者,宁可有人说不好,也不愿面对市场的冷漠反馈。最近几年出现了很多新生代的编剧、导演、演员、音乐、舞美等戏曲从业者,视野和姿态都非常新锐。这些人中许多完全自发的对京剧艺术做了不同程度的尝试,这些努力本身就具有正面、积极的意义。比方说《荡寇志》,有宝岛台湾一线的戏剧演员吴兴国,有流行音乐的代表人物周华健,这些极富才情、又有号召力的艺术家共同走近京剧舞台,他们一定是怀着对传统戏剧的敬畏心来做这件事的,因此《荡寇志》本身就是一个很可爱可敬的组合,而这种组合产生了一点爆炸性的反应。我们期待今天的京剧市场被更好地激活,不管台上演什么,假如能够引起更多人的呼应和共鸣,就很有价值。
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我本人是一个传统戏的拥趸,有时三五“余派”知己聚在一起唱戏、切磋,但出了这个象牙塔,我也可以玩吉他和摇滚。关于艺术的“新旧”之争,多年来不绝于耳,我倒觉得,艺术应该以“好坏”来论,而不是以“传统”还是“创新”来论。

相比曾经的京剧剧场“台上演戏的是年轻人,台下看戏的是老人”场景,今天的京剧剧场已经悄悄的发生了微妙的变化:有资深戏迷,也有五岁小孩,有年轻的大学生,还有正当年的文艺青年们;他们不一定是京剧戏迷,却一定是对艺术充满热情的人。他们带着孩子来受京剧的熏陶、陪着父母来看戏怀旧,逐渐形成了“观演生态”比较健康的剧场氛围。作为艺术家,我们要有自己的审美偏好,但也要学会愉悦市场,愉悦更多的非京剧观众,引导更多人会听戏、爱听戏。
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