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陈少云:麒派不是哑嗓而是一种精神

[来源:北京青年报]  [2015/2/4]
周信芳从小坐科喜连成,与梅兰芳同庚、同科,13岁同台演出《战蒲关》、《九更天》,壮美加凄美。这个曾被认为是最优秀的谭派传人,后来又因“倒仓”另辟蹊径创造了“满城争唱萧相国”的盛景。当年,连拉黄包车的都边拉边听话匣子,边跑边吆喝萧何的那句“马来”。如今,周信芳所创立的“麒派”艺术需靠“麒研班”来延续香火。适逢“麒麟童”诞辰120周年,当今麒派掌门陈少云携弟子从上海一路北上,讲麒、说麒、演麒。年近七旬,吊毛、抢背、僵尸一个不落,靠旗不倒,为传承也为正名。

“越演越觉得畏惧,正所谓初生牛犊不怕虎,长了犄角反怕狼。学麒派不能学‘型’而要学神。”

北青报:萧何、徐策、海瑞、宋世杰、文天祥……麒派剧目里的人物各具个性,但冥冥中似乎又都是一类人?

陈少云:他老人家的角色与他的个性有关,铮铮铁骨、正气凛然,都是大写忠义桀骜不驯的人。他出生在甲午海战的年代,民族自尊心很强,创演过《刺杀宋教仁》、《王莽篡位》、《满清三百年》、《洪承畴》等很多契合时代的活报剧。抗战时更是编演了唤醒民众的《文天祥》和《史可法》,那时演《明末遗恨》还被封杀,他把巨型的剧名条幅垂挂在舞台上,台词里有一句“亡国之人只可低头、不可造次”,每演至此台下都掌声雷动。很早他就和鲁迅、田汉、欧阳予倩、洪深、欧阳山尊等进步人士有联系。

北青报:即便不是戏迷,也能听出麒派和其他的老生流派不同,一个辨识度这么高的流派,为什么后学者很少呢?

陈少云:原来周大师也是很有嗓子的,但他小小年纪要顾及家人,又要眷顾团里的人,可以说是生活所迫,拼命编戏、演出,倒仓时因为没有充分休息,嗓子失润,就有了那种沙哑的声音。这其实就没饭吃了,倔强的他愣是把谭派,孙菊仙、“老三麻子”王鸿寿、潘月樵、陈长兴等人的表演再结合自己的特点,创造了唱念做打全能的麒派。正是因为这是把短处化为“优长”的流派,更对演员有着苛刻的要求。麒派没有一出戏是可以轻松演下来的,麒派的精神就是一个“真”字,在台上爆发力十足,很讲究节奏。以前都讲究听戏,但他丰富了视觉,到现在这种表演依然是前沿的。《清风亭》中老头跪在台口,没有一句词,仅仅用肢体语言讲述与逆子的孽债,以及《坐楼杀惜》中宋江坐在那里不发一言单靠表演回忆招文袋袋究竟落在了哪里。这样的表演放在今天也不落伍。
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