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京剧史上那些制度

[2015/12/8]
1、集体制

早期京剧演出体制。京剧形成之初,戏班沿袭徽班体制,由擅长不同行当、剧目和角色的艺人组成。演员个人位居群体之中,无论是演出中戏码的排列次序,还是演员之间、演员与乐师之间的关系,都不突出个人地位。戏班演出是以全班整体为号召,演出时不张贴海报。戏班里的演员虽有分工,但主次不分明,开场戏与最后一出戏多全班合演。开场戏通常为艺徒实习演出,其后为早轴子名角陆续登场,后为中轴子、压轴子、大轴子等单元。最后一出大轴子多演大武戏或各门角色的群戏。一场整体演出由数个单元组成,各单元自成体系角色搭配适当,戏码安排有序,扮相无二雷同。光绪二十二年(1896)集体制被谭鑫培创立的名角制取代。

2、名角制

京剧演出体制。以技能超众、深受欢迎的演员为中心,组成搭配整齐的演出集体。京剧形成之初,演出效果以戏班的整体实力衡量,但随着京剧发展,群雄并峙、竞争日益激烈,名角成为保证演出效果的重要因素,促使了名角制的形成。名角制戏班具有等级森严、分工细致的特点;各种演职人员等级待遇与权力差别很大,经济收入悬殊;班主赋予经励科(见七行七科)聘约二路各角的权力,所有人员都对自己的聘约者负责,使之配合默契;演员饰演的角色与其在戏班中的地位、分工紧密相关。名角制是以名演员为中心的演出体制,主要演员演最后一出大轴戏,配备专门琴师、鼓师为其伴奏,其他演员为名演员配戏。名角制的出现使早期的京剧人员从长期固定在一个班子发展到可以灵活、自由地任意搭班,使京剧舞台面貌一新,促进了京剧艺术向多样性、高层次的发展。

3、包银制

早期戏班中演员的收入制度。早期京剧演员的收入是固定的,凡搭班演戏者,不论是聘请还是自愿投班,均有包银。每年年底封箱之后,演员与班主商定后订立合同,多以一年为期,也有数月者,合同中通常规定一年包银数目。每季度之初领取该季度包银,叫座的名家可在订立合同后即领取半数或全部包银,每日演出后还领取若干车钱,其数额一般为包银的百分之一。艺徒无包银,每日只有少量点心钱。班主赔赚与演员无关。合同订立期间,演员不得另搭他班,擅自“砍活儿”(罢演),如有违规,原掌班按公会行规通知所在戏班,称“首尾不清”,其他戏班不再录用,如另有戏班聘用,精忠庙首可出面干预。搭班伶工也不得私演堂会戏,违者受罚,或被革除梨园。19世纪80年代包银制被戏份制取代。
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