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京剧摄影也需画外功

[2017/6/8]
京剧表演的是中国的故事,京剧摄影是将表演的精彩瞬间生动而完美地呈现出来。

摄影与京剧结缘,是在20世纪初。随着摄影技术在我国的传播,京剧舞台与京剧人物便成为摄影在中国应用的重要拍摄领域,主要表现形式是剧照。那时在京津沪等城市,报纸对京剧演出的报道,多要配发剧照,以宣传剧目和演员,图文并茂,招徕观众,而剧照也可以活跃报纸版面。

而今,观众、读者和摄影家对京剧摄影的审美要求,已不满足于传统的剧照。人们希望京剧摄影更上一层楼,即运用独特的摄影视角和语言,创造性地表现京剧唱念做打舞的出神入化之美,手眼身法步的千变万化之美,将京剧的独特魅力表现出来。显然这要瞄准舞台上的表演,随机抓拍动态中的转瞬即逝的而又难以重复的瞬间,这需要突破拍摄演员亮相和静态舞台场面的惯性思维,上升为捕捉动态的理念与创作。

京剧舞台上动态与静态的变化具有直观性、独特性。剧中人在舞台上,或静如处子,或动如脱兔。人一动,则水袖翩翩,及至扇子、髯口、帽翅的开合、抖动、高扬,以及打出手、云里翻等,都刻画着人物性格,演绎着剧情。那刚柔相济的飘逸之美,流动着艺术的韵律,恰似一幅幅流动的水墨画。摄影家在构思中,以此抓拍而完成的二度创作,源于舞台,又高于舞台,确可完美表现摄影艺术的特质,拓宽读者欣赏与想象的空间。

动态的瞬间是形,传神的瞬间是眼。京剧演员的眼睛,经过长期的训练,灵动有神,顾盼生辉,因而在剧中优秀演员总会用眼神配合形体,表达剧中人物复杂细腻的感情、性格、思想与意念等。这是京剧艺术的一个重要特征,俗称“一身的戏在脸上,一脸的戏全在眼上”。摄影家要把京剧的拍摄提升到一个新的创作境界,应在动态抓拍中以人物为中心,画龙点睛,以眼传神。果如此,自觉抓拍的人物眼睛喜怒哀乐悲恐惊的变化,或是忧愁思忆病醉疯的状态,会有神来之笔,提契全片,摄影作品自会有了灵魂、灵动和灵气。
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