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京剧丑行到了“最危险的时候”

[2017/6/8]
“现在的很多剧院不重视丑行,我们的京剧丑行已经到了‘最危险的时候’了。”丑角表演艺术家朱世慧在近日中国戏曲学院举办的“全国京剧文丑中青年高端人才研习班”开班式上疾呼。

“李世济先生生前曾多次为戏曲行当结构性短缺鼓与呼,多次提到丑行特别是文丑行当生源的短缺、人才的不充沛,以至于导致当前戏曲行当无法均衡地发展。”提及举办这次研习班的缘由,中国戏曲学院院长巴图也如是说。

记者了解到,举办此次“全国文丑中青年高端人才研习班”就是为了更好地传承和发展文丑艺术。研习班面向全国京剧院团、戏曲院校及昆剧院团等几十个相关单位寄发招生通知,在经过“单位推荐、专家考核、审定录取”的招生程序过后,最终来自国家京剧院、北京京剧院、上海京剧院等的20位文丑才俊入选研习班。研习班期间,学员们将与钮骠、寇春华、郑岩、黄德华、萧润年、刘异龙、朱世慧等中国戏曲学院聘请的7位导师汇聚学习,力图让这个班成为文丑行当人才培养的示范和案例。

丑行的特殊性与重要性

“丑行在京剧发展当中太重要、太特殊了,生旦净丑,无丑不成戏,无丑不成班。”巴图说,现在人才的发展特别是基础的生源非常不充沛,生旦占了2 / 3,净丑1 / 3。许多学生家长对让孩子终身从事这个行当、入丑行有心理障碍,观念上对丑行所体现的特殊的美认识不够到位,认为丑行就不美,但没有丑行,京剧也不成其为京剧。

京剧作为一门综合艺术,一直以来是以老生、旦角为首,丑行为辅,“过去说我们是捧角的,但一出戏,如果老生旦角都好,但小花脸不好,就会影响整部剧的质量。”丑角表演艺术家寇春华说,“在《贵妃醉酒》里,如果不是萧长华师爷陪着唱高力士,不是我的师父孙盛武老师陪着唱高力士,这个戏就垮了。”寇春华表示,一出戏就好像一棵菜,切哪个部位都不行,所以京剧丑行是京剧非常重要的一部分。
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