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重绘20世纪中国戏剧图谱——读《20世纪中国戏剧史》

[2018/4/8]
让史料成为思想的利器,而不是仅仅让思想如空中楼阁,这是戏曲理论家傅谨多年治学的一个总体目标。继2010年《京剧历史文献汇编(清代卷)》和《续编》、2016年《梅兰芳全集》(八卷本)相继出版后,《20世纪中国戏剧史》又由中国社会科学出版社推出。正是对戏曲史料的重视,让傅谨在戏曲理论研究方面如虎添翼。

研究20世纪中国戏剧史,因为涉及史料相对薄弱的民国时期,更涉及史料有局限性的当代,搜集新鲜而全面的史料,或者给出史料新的方向就可以让研究具有新价值,而从这些史料中,拨开历史的迷雾,重新审视20世纪中国戏剧的复杂环境、丰富变化、新的探求,让逝去并不久远的历史照进当下,意义就更大了。

本书由全新的史料支撑,竟然会让人对原以为熟知的中国戏剧史产生陌生感,让人惊讶地发现这100年的中国戏剧版图竟然是这般海阔天空。这100年既活跃着京剧这一舞台上的王者,也有从民间歌舞、说唱一跃成为新兴剧种的诸多小戏,从而使得中国戏剧的格局为之一变;这100年,从20世纪初主张变革图新的戏曲改良运动到20世纪80年代对戏剧从内容到形式上的探索,人们通过更新观念让戏剧更适应时代的潮流,这一点似乎没有本质的变化;这100年,还是新兴的话剧与本土的戏曲齐头并进的百年,但是作为“闯入者”的话剧,也经历了新剧、文明戏、话剧等不同界定,远非一个“现代性”能够涵盖;在这100年有难以回避的战时戏剧,纷繁复杂的背景决定了它们有着与想象完全不同的表现;在这100年中,还有另一支重要的戏剧力量在崛起,那就是苏区、延安等地的“红色戏剧”,这支戏剧的发展样貌在一定程度上奠定了1949年之后中国戏剧发展的大体走向。
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