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梅兰芳两字戏词“招惹”“娱记”

[2018/6/12]
梅兰芳是人们喜爱的戏剧大师。自1904年阴历七月初七11岁那年,在北京广和楼第一次登台演昆腔《长生殿·鹊桥密誓》的织女;到1913年11月20岁时,在上海演出时第一次单独演大轴戏《穆柯寨》一举成名天下知;再到1923年30岁时,一年就创编《西施》《洛神》《廉锦枫》三出新戏,并开始创新腔,在伴奏乐器中增加二胡,成为全国最著名最红的旦角明星轰动海内外,成千上万的“票友”“粉丝”、观众和媒体为能进剧院一睹其“芳容”而痴迷,对其扮相、唱腔、服装、歌舞、唱词、道白、布景等演出的方方面面,无不追捧,其“热烈”和“关注”程度,绝不亚于今日“粉丝”对影视明星般的“疯狂”,而媒体、记者在台前幕后,更是不甘落后,推波助澜;有时还会对演出“横挑鼻子竖挑眼”,甚至引起一场笔墨“官司”。

笔者所藏民国十四年(1925)年8月份北京《京报》附设第一种周刊之《戏剧周刊》,就记载了这样一件因为梅兰芳所演《长坂坡》戏中的一句只有“两个字”的戏词所发生的一场“争论”。

民国十四年(1925)8月10日星期一,《京报》附设第32号《戏剧周刊》刊登了署名为“舜九”的一篇题为《梅兰芳演糜夫人之自称》的文章,对梅兰芳在《长坂坡》中饰演糜夫人的一句自我“称呼”不当提出了“批评”。文章说:“记者前于开明(戏院)观梅兰芳与尚和玉(赵云的扮演者)合串《长坂坡》扮演糜夫人,苦水井一场,对赵云自称‘妾身’,有可议处。盖‘妾身’一字只可用于夫妇间,如《宝莲灯》王桂英对刘彦昌称‘妾身’即是一例。如妃后对于皇帝,戏中则每自称‘妾妃’,此类不胜枚举。糜夫人以一堂堂主母,对赵云绝无称‘妾身’之可能,则为常人,亦所不欲。故‘妾身’一字意义限定至严,非自己妻子对于丈夫不能称也。此是记者敢断言的,想亦研究旧剧诸君所许可的;梅君为吾国剧界明星,於歌剧素有心得,故记者特摘出此种疵谬,与本刊诸大评剧家共同讨论,尚希梅君下次再演注意一点!七月二十四日,灯下。”
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