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无功利的态度,对当下中国画是一味良药

[来源:中国南方艺术]  [2020/3/19]
说到近现代中国画里的童心,无论是丰子恺,还是齐白石的作品,都可以见出一种真趣与单纯。然而不可否认的是,在当下的中国画创作中,童心是存在缺失的。
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结合春节前在上海古美艺术中心举行的“青春有约·不忘童心”画展,展览主办方与“澎湃新闻·艺术评论”在展览开幕当天联合举行了“当下中国画里的童心”研讨会。知名评论家、中国文艺评论家协会副主席毛时安认为,童心对当下的中国画是一味良药,中国画强调书卷气,强调写意,中国画应该追求纯真与赤子之心,“现在很多画家是看‘眼色’画画、‘沦为工具化’,不应该让我们的艺术成为工具!”
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参展者认为,真正的中国画家在当下还是要看到并追求一种无功利的艺术态度,胡适当年之所以答应编写齐白石年谱,就是因为齐白石是中国绘画史上第一位大量以自己“童年经验”入画的艺术家,而从童年童心出发,是浪漫主义的神髓,也是五四初期中国新文学运动的灵魂。

把脉书与画:何以少了童心,多了功利心与市侩气

顾村言(研讨会主持人):人都是从童年开始的,也可以说,每个人最早其实都有童心,童心见证无邪,也见证元气。有的艺术家的童心会保持很久甚至一直到老,比如齐白石、丰子恺等,而有的则很容易被社会与世故沾染而失去童心。孩子的眼睛是纯净的,孩子们说的都是真话。对艺术家来说,到了一定的境界,最重要的其实也是求真,而其中,童心尤其可贵。童心与真、拙相关,老庄中的“天际真人”与“赤子”“婴”都指向一点,几年前我与谢老做过一期关于在儿童艺术教育的视频话题,孩子的天性是最可贵的,甚至可以说每一位儿童都是真正的艺术家,就是因为其中的真趣与无功利性,其实很多小孩一下笔就是中锋,元气淋漓,可以说是一个伟大的天才,很多孩子就绘画的直感来说,真是大人的老师,毕加索曾说:“我终其一生都在向孩子学习如何作画。”但很多孩子长大后,这样的元气与天真却渐渐失去,这是为什么呢?
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