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拉斐尔逝世500周年 单纯之美背后是被忽略的艺术智慧

[来源:文汇报]  [2020/3/25]
意大利文艺复兴“三杰”之一的拉斐尔逝世500周年

单纯之美背后,是被忽略的艺术智慧

林霖

2020年,是意大利文艺复兴“三杰”之一的拉斐尔逝世500周年,全球各大博物馆原本都计划了持续整年的各类特展。然而,因为新冠肺炎疫情的全球蔓延,令一批展览不得不“停摆”,尤其是在拉斐尔的故乡意大利。我们期待着疫情早日结束,我们仍然有机会在各大博物馆和拉斐尔的真迹面对面。

对于拉斐尔,不少人存在着一种偏见,认为他只会画治愈能量满格的甜美圣母,这样的画具有普遍的感染力,却似丝毫不费力气,甚至略微“浅显”。艺术史家贡布里希却指出,拉斐尔的作品有着一种超越时空的纯粹美,看起来似乎理所当然。表面上的单纯,其实结晶于深邃的思想、仔细的计划和巨大的艺术智慧。本期“艺术”,让我们走近一个更为丰满的拉斐尔。

——编者

后人赞美一位女性的品格时,会说“像拉斐尔的圣母一样”

文艺复兴时期的艺术家们对圣母钟爱有加。而拉斐尔笔下的圣母,可以说是古往今来艺术史中最治愈的圣母了,她们不再是文艺复兴早期艺术中消瘦、痛苦的模样,而是安详、丰腴、恬静、秀美。以至于后人赞美一位女性的品格时,会说:“像拉斐尔的圣母一样”。这源自其艺术所传递出的虔诚信仰之力:拉斐尔的画面有着优雅、平衡的趣味,又不乏微妙的激情——隐忍的激荡,内心的充盈,一切完美得恰到好处。拉斐尔创造了很多宗教艺术的范式,被后来无数的追随者模仿、致敬。

现藏于佛罗伦萨皮蒂宫的《椅中圣母》,可谓拉斐尔圣母题材巅峰之作。“大头照”式的圆形构图颇显神圣光环——人的视觉焦点正是圆形。画面中的圣母占据了中心位置,环抱的婴儿是基督。有意思的是,拉斐尔并没有把圣母画成高高在上的“神”,而让她似邻家女孩,安详温柔、优雅端庄。这无疑是文艺复 兴时代人文精神的一种体现。在色彩表达上,衣服以高饱和度的三原色为主,和谐,优美,丰腴,昂扬茁壮。1983年,意大利政府为了庆祝拉斐尔诞辰500周年,把《椅中圣母》复制成邮票发行,以纪念拉斐尔这位成就非凡的艺术巨匠。
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