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柳永

不久,柳永被调到定海(今浙江省内)晓峰盐场任监官。一般人以为柳永是个“浪子词人”,却不知他还是一位深切同情当地盐民疾苦,反对官僚地主盐商残酷盘剥“炉户”的名宦。在此任上,他作了首七言三十二韵的《鬻海歌》,具体反映了“鬻海之民”砍柴煮盐、如牛似马的繁重劳动和“官租未了私租逼”的被剥削苦况,表达了“安得母富子不贫”、“甲兵净洗征输辍”的政治理想⒀。此外,柳永还任过余杭令、泗州(今江苏盱眙县)判官,在江、浙当地方官足有十余年之久。

1044年9月以后,柳永入京为太常博士、授西京灵台令。皇祐中(1049—1053年间)迁屯田员外郎,可是又得罪了赵祯。一次天上出现老人星,宫廷以为祥瑞,赋词庆贺。太史官推荐柳永应制,作《醉蓬莱》词。赵祯见词头一“渐”字开始皱眉头;当读到“宸游凤辇何处?”脸色都变白了,因为与他作的真宗挽词句子暗合;再读到“太液波翻”句时,便勃然大怒,骂道:“何不说太液波澄(挽词有“波澄”,同“波翻”合)!”把词稿朝地上一扔,表示此词连同此官没有用。了从此,柳永“流落不偶”⒁,大概在1053年前后,悲惨地死去了。棺材寄在润州(今镇江市)僧寺,州守王和甫求其后不得,替他出钱埋葬。葬地在北固山下⒂。还传说柳永身无分文,群伎集资葬柳、春天一起到他的坟上“吊柳七”。

柳永留下了一部《乐章集》,存词一百九十四首(慢词一百零三首),用了十七个宫调,近百个词牌。其中只有四个调、二十一个词牌明显采用前人的;其余都是他创制的“新声”。慢词一经开拓,它就获得了与小令同样的地位。柳永对词的贡献,主要的也在于发展了慢词的形式,丰富了词的艺术表现手法。概括柳词的基本特点,可以归纳为三点:一是长于写实铺叙、委婉曲折。二是融情入景。或景虚而情实,如《八声甘州》;或写景始则情隐不露,而后一喷而出者,如《夜半乐》;或有景、情交错抒写,情景相得益彰者,如《卜算子慢》等等。三是语言明白如话,“俚不伤雅,雅而能俗”。正因为如此,柳词收到了“雅俗共赏”之功,在当时就有广泛影响。《避暑录话》引西夏一个归朝官的话说:“凡有井水饮处,即能歌柳词。”它甚至传到异国去,《高丽史·乐志》就载有柳词。当时和后世学柳词的人很多,形成了一个清新婉丽的艺术流派,即婉约派。直接学他的有沈唐、王观、晁端礼、曹组、万俟咏;黄庭坚、秦观、周邦彦,乃至轻视柳永的苏轼、李清照,也受柳词影响。至于柳词对金、元戏曲和明清小说的影响,更是明显。

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