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张仃



虽然张仃的著述不多,但在我印象中,他是一位学者型画家。他涉足过漫画、年画、壁画、装饰画、水墨画、展示设计、民间艺术、书法及艺术教育等诸多门类和领域,具有广博的学识和修养,而且,他善于思考,勤于探索,富有一般艺术家少有的理性精神。

张仃的山水画创作始于50年代中期。他与李可染、罗明赴江南写生,归来后在北京北海公园画舫斋举办联展,那一年才37岁。中断20年以后,张仃复又继续他的山水画创作,于是,一发而不可收拾。

张仃山水画以焦墨山水为代表。其焦墨山水画显然继承了中国古代山水画传统,笔墨、章法,借古而初。画之气势、意境的创造,画中平远、高远、深远的空间处理,计白当黑的观念,以及或长或短的题跋,都显示了画家深厚的传统功力。尤其画家所用的表现语言——“焦墨”,更体现了画家不同寻常的艺术追求。“焦墨”原是传统绘画中的一种墨法,在“五色”中为黑之极限,其与“白”为色度的两极,中间的“灰调”被省略。从而,势必以一种“计白当黑”、“知白守黑”哲学观念去把握才可能充分发挥其表现力。因此,焦墨不仅作为中国绘画艺术的一种表现符号,而且,其中蕴含有传统文化的内涵。明末程邃、近人黄宾虹,都曾以焦墨画闻名。张仃焦墨山水则是对传统山水画的一种继承和发展。

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