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宫词一百首·其九十一

[王建人物]  [王建诗词]  [隋唐]
树头树底觅残红,
一片西飞一片东。
自是桃花贪结子,
错教人恨五更风。
王建《宫词》共百首,描写宫女生活,素材据说得自一位作内侍的宗人王守澄。但它也并非全属纪实性质,《石洲诗话》说:“其词之妙,则自在委曲深挚中别有顿挫,如仅以就事直写观之,浅矣。”颇中肯綮。这首诗是其中较有代表性的、脍炙人口的一首。

诗一开始就展开具体形象的画面:宫中,一个暮春的清晨,宫女徘徊于桃树下,看看“树头”,花朵越来越稀;“树底”则满地“残红”。这景象使她们感到惆怅,于是一片一片拾掇起狼藉的花瓣,一边拾,一边怨,怨东风的薄情,叹桃花的薄命……。在古典诗歌中,伤春惜花,常与年华逝去,或受到摧残联系在一起的。如“洛阳女儿好颜色,坐见落花长叹息。今年花落颜色改,明年花开复谁在?”(刘希夷《代悲白头翁》)宫人的惜花恨风,只是自觉不自觉地移情于物罢了,也隐含着对自身薄命的嗟伤。

诗上下联间有一个转折。从“觅残红”突然想到“桃花贪结子”,意境进了一层。《诗经·周南·桃夭》云:“桃之夭夭,有蕡其实。之子于归,宜其家室”,用桃花结子来暗示女子出嫁,此诗“桃花贪结子”一样具强烈的暗示性。桃花结子是自然的、合理的,人也一样。然而封建时代的宫女,连开花结子的桃花都不如,写“桃花贪结子”,就深深暗示出宫女难言的隐衷和痛苦。

到这里,读者会感到宫女惜花的心情渐渐消逝,代之以另一种情绪,这就是羡花、乃至妒花了。从惜花恨风到羡花妒花,是诗情的转折,也就是“在委曲深挚中别有顿挫”(《石洲诗话》)。这一顿挫,使诗情发生跳跃,意境为之深化。如果说仅仅从惜花恨风,读者还难以分辨宫女之怨与洛阳女儿之怨的不同;那么,这羡花妒花的情绪,就把二者完全区别开来,写出了人物感情的个性,赋与形象以深度与厚度了。同时,这一转折又合乎生活逻辑,过渡自然:桃花被五更风吹散、吹落,引起宫女们的怜惜和怨恨,她们把桃花比为自己,同有一种沦落之感;但桃花凋谢了会结出甘美的果实来,这又自然勾起宫女的羡艳、妒嫉了。但诗人的运笔不这样直截表达,却说是桃花因“贪”结子而自愿凋谢,花谢并非“五更风”扫落之过。措词委婉,突出了桃花有结子的自由,也就是突出了宫女命运的大可怨恨。此诗就生动形象地通过宫女的思想活动的景物化,深刻揭露了封建制度反人道的现实。

王建《宫词》以白描见长,语言平易清新。此诗近于口语,并适当运用重叠修辞,念来琅琅上口,具有民歌风调。尤其因为在明快中见委曲,于流利中寓顿挫,便成为宫词中百里挑一的佳作。

它的语言仍出之以平易,但其精纯程度却更臻化境。生活场面,前者热闹,后者凄清,表现手法,前者迳用直笔,后者力求含蓄。幽闭深宫的宫女,由于失去了人身自由和生活幸福,总是愁多欢少。《宫词》多处写到她们的无聊与苦闷。如“未承恩泽一家愁,乍到宫中忆外头。”(第五十六首)“闷来无处可思量”(第四十一首)“每见花开即苦春”(第四十四首)等无不是很好的写照。“树头树底觅残红,一片西飞一片东”这一首尤为出色。它借景传情,一下子就把读者带入诗境。这是宫里一片冷落之处,它沉寂得象幽谷。几株桃树已经绿叶成荫,树下一位宫女在怅望。诗用“残红”写春尽花残,既点明季节,又渲染了气氛。一个“觅”字把宫女推到了画面中心,它不仅写出了宫女抬头、低头以及环顾的动作,还起了刻画心理状态的作用,和刘禹锡的《春词》“行到中庭数花朵”、李清照的《声声慢》“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨切切”用意相近。下句看似平淡,实则精妙,是晕染春尽花残不可或缺之笔。这景象与“一片飞花减却春”不同,不是写春将归去的预兆;也和“桃花乱落如红雨”不同,不是写春盛花落,而是为了表现春归的最后踪迹。晨风中偶尔有一两片花辦飞去,或东或西,零落无主。春,一年年过去了,宫女怎能不心绪茫然?如果诗人继续着笔于花落伤心,易陷于平庸,因为那样的吟咏在古诗中太多了。王建不愧为诗坛名家,他的下两句寓哀怨于自我排解,使诗意更曲折,意境更新颖。宫女本不甘心年华消逝,桃花自由开放结于满枝也曾激起过她对爱情婚姻生活的向往,但幽闭宫中,一切都成了泡影。于是她无端地嫉妒起桃花来,她说它的零落是急于结实所致,与风吹无关。“自是桃花贪结子,错教人恨五更风”,充满生活气息又富于哲理意味。看似超脱,实际却是怨极而悲的无可奈何之语。前入很欣赏这首诗的写法,《唐诗品汇》;卷五十一引谢叠山的评语说:“说到落花,气象便萧索,独此诗从落花说归结子,便有生意。”《石洲诗话》卷二论《宫词》“在委曲深挚中别有顿挫”,此诗当之无愧。
阿放 2009/11/28 16:25:18
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