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上阳白发人

[白居易人物]  [白居易诗词]  [隋唐]
愍怨旷也①

上阳人,红颜暗老白发新;
绿衣监使守宫门②,一闭上阳多少春!
玄宗末岁初选入,入时十六今六十③;
同时釆择百余人,零落年深残此身④。
忆昔吞悲别亲族,扶入车中不教哭;
皆云入内便承恩⑤,脸似芙蓉胸似玉。
未容君王得见面,已被杨妃遥侧目⑥
妒令潜配上阳宫⑦,一生遂向空房宿。
宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明;
耿耿残灯背壁影⑧,萧萧暗雨打窗声⑨。
春日迟,日迟独坐天难暮⑩,
宫莺百啭愁厌闻11,梁燕双栖老休妒12。
莺归燕去长悄然13,春往秋来不记年。
唯向深宫望明月,东西四五百回圆14。
今日宫中年最老,大家遥赐尚书号15。
小头鞋履窄衣裳,青黛点眉眉细长16;
外人不见见应笑,天宝末年时世妆17。
上阳人,苦最多;
少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何?
君不见昔时吕向《美人赋》18,
又不见今日上阳《白发歌》19!
①上阳:宫名,在唐时东都洛阳西南。玄宗时,被请宫人常关闭在这里。愍(mǐn敏):同“悯”,怜悯,同情。怨旷:怨女和旷夫,指不能及时嫁娶的男女,这里偏指怨女。
②绿衣监使:唐代管理官阉事务的宦官,为从六品下或从七品下。按唐制,六、七品官穿绿色或浅绿色公服。
③今:指贞元中。
④零落:凋谢,这里喻死亡。残:剩余、留下。
⑤内:大内,皇宫。承恩:得到皇帝的宠幸。
⑥杨妃:即杨贵妃玉环。侧目:斜着眼看,形容忌恨的神情。
⑦潜配:瞒着皇帝暗中发配。
⑧耿耿:微明的样子。
⑨萧萧:雨声。
⑩迟:迟缓,指春日渐长。
11啭:鸟啼。
12休:停止。这句是说因为自己老了,看到梁燕双栖的美好生活,也就不再妒忌。
13悄然:孤寂忧愁的样子。
14这两句说看到月亮东升西没,圆而复缺,已经四、五百次。
15大家:古代宫中侍从对帝、后的称呼,此处指德宗。尚书:指女尚书,宫中女官的名称。
16青黛:青黑色的石粉,古代妇女用以画眉。
17时世妆:流行的妆扮。
18作者自注说:天宝末年,皇帝派人秘选美女,号称花鸟使,吕向献《美人赋》以讽谏之。吕向,字子回,开元十年召入翰林,兼集贤院校理。献《美人赋》当在开元时,白屑易可能误记。
19《白发歌》:即指本篇。
本篇列《新乐府》五十簫中的第七篇。题一作《上阳人》。作者自注说:“天宝五载已后,杨贵妃专宠,后宫人无复进幸矣。六宫有美色者,辄置别所,上阳是其一也。贞元中尚存焉。”这首诗通过一位上阳宫女被囚禁折磨达四十余年之久的典型事例,强烈控诉了封建帝王为了满足一己的淫欲,大量强选民间女子以供役使的残酷罪行。诗中对宫女饱含极为深切的同情,表现了作者的人道主义精神。元和四年三月,白居易有《请拣放后宫内人》奏章,与这篇诗是同时的作品。

这首诗采用倒叙的手法,作者首先告诉我们,这个幽禁在上阳宫的宫女,已是红颜消退,白发苍苍的老人了。在管理宫苑的宦官把守着宫门的情况下,她在里面度过了四十余个春秋,由十六岁的青春少女,变成了六十岁的白发老妪。同时和她一起被采收进宫的秀女,随着时光的流失,已经象残花那样飘零、凋谢,只剩下她一个人了。按说她被幽闭在上阳宫中,没有青春的欢乐,不能过正常人的生活,已是惨而又惨的事了,但把她与那些同时进来的姐妹们相比,又似乎是不幸中之大幸,她毕竟还活着。

接下来是回忆当初入选宫中的情景。那时她还是个刚满十六岁的女孩子,含悲咽泪,被迫辞别了自己的亲人,登上了皇宫派来的车子。这是什么样的憶景啊!明明是一入皇宫,便会身不由己,任人宰割,对于自己的父母亲人,也还不知何年何月才能相见一次。如此悲惨的事却偏偏“不教哭”,理由是一入皇宫便会得到皇帝的宠幸。在中国封建社会里,妇女是没有任何地位的,她们一生下来似乎就是为了侍候别人,供人驱使。所以颇有那么一些人认为,女子能作高官的姬妾是她们的福份,同时其家中的人便可以鸡犬升天,跟着享受;更何况能作皇帝的妃嫔,有希望得到皇帝的宠幸呢!

不难想象,众多的民间女子被选入皇宫,真正能得到皇帝宠幸的能有几个?!许多资料记载,说有的宫女到死也没能见到皇帝,并非夸张之词。请看,我们这首诗的主人公“未容君王得见面,已被杨妃遥侧目”。作者在《长恨歌》中描述贵妃的受宠,曾说:“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。”一女受宠,她女必然遭殃,封建社会君王广选妃嫔制度本身就决定了这一点。怀着妒忌之心的贵妃,秘密派人把她发配到上阳宫囚禁起来。从此这个“脸似芙蓉胸似玉”的少女,便过着独守空房的漫长生活。

独守空房的滋味不是好受的,她不知经受了多少个不眠之夜。秋天,那黑夜显得那样地长,天似乎永远也没有亮的时候。因为失眠,就只好在残灯壁影下,静静地听着那沙沙的风雨声。春天,白天逐渐加长了,可又长得那么难于黑夜到来,加上宫中鸟儿宛转的呜叫声,真让人心烦不已。但是,时光毕竟流失得太多了,那颗充满希冀、盼望、失望、悔恨、幽怨的心终于如同死灰。如今,看到梁上双双飞栖的燕子,再也不羡慕它们,不妒忌它们了。诗人用极富同情的笔触,以景衬情,细致地刻画了上阳人孤寂痛苦的心灵。

上阳人成了宫中年纪最大的宫女,为了表示恩惠,皇帝假惺惺地赐给她一个宫中尚书的官职。她依然穿着小头的鞋和窄紧的衣裳,画着细长的眉毛,而这已是四五十年前,天宝末年盛行的时妆,和她们的主人一样,已是昨日黄花了。作者以此来突出她幽闭终生,与世隔绝的不幸和痛苦。最后,作者以天宝时期吕向的《美人赋》与本篇并提,对当时仍然未加改变的采择秀女制度予以讽谏,表明了作品的主题。

唐代诗歌以宫怨为主题的很多,象王昌龄就是写宫怨诗的好手,但人们多用绝句的形式描写宫女的某种哀怨情绪,如本篇这样以一个宫女的不幸为典型,加以细致、具体生动的刻画,这在唐代乃至整个中国诗歌史上还是不多见的。

【原载】《白居易诗歌赏析》
【出版时间】广西教育出版社1990年6月

(郑永晓华岩)
阿放 2009/12/2 16:32:26
这是白居易《新乐府》五十首中的第七首,是一首著名的政治讽谕诗。诗的标题下,作者注云:“愍怨旷也。”古时,称成年无夫之女为怨女,成年而无妻之男为旷夫。这里“怨旷”并举,实际写的只是怨女,是指被幽禁在宫延中的可怜女子。原诗前另有一小序说:“天宝五载以后,杨贵妃专宠,后宫人无复进幸矣。六宫有美色者,辄置别所,上阳是其一也。贞元中尚存焉。”上阳,指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。

诗中没有一般化地罗列所谓“后宫人”的种种遭遇,而是选取了一个终生被禁锢的宫女做为典型,不写她的青年和中年,而是写她的垂暮之年,不写她的希望,而是写她的绝望之情。通过这位老宫女一生的悲惨遭遇,极形象而又富有概括力地显示了所谓“后宫佳丽三千人”的悲惨命运,揭露了封建最高统治者摧残无辜女性的罪恶行径。

开头八句,以简洁的素描,勾勒了上阳宫的环境和老宫女的身世。上阳宫已没有往日的豪华,再不见喧赫的车马,更没有轻妙的歌舞,诗人看到的是绿衣监使严密监守下一闭多少春的宫门,上阳宫死一般的沉寂,简直象一座监狱,一座活坟墓。诗人以无限忧郁、哀叹的调子,弹出了全篇作品的主旋律。上阳女子由年仅十六的妙龄少女变成白发苍苍的六十老人,在深宫内院幽禁了四十四年,当时被采择进宫的同命运的女子,如今都已春华秋草般地被摧折而凋零殆尽了,活在世上的只剩下她一人了。从“残此身”的“残”(余剩)字中,透露出一种十分悲苦之情。

“忆昔”以下八句,转入对往事的追忆,重现一个如花似玉的少女,在被胁迫离家入宫时,那种与亲人告别的悲恸场面。据记载,唐天宝末年,朝廷专设所谓“花鸟使”,到民间专为皇帝密采美女。这个上阳女,被掠夺离开亲人时,连哭都不准哭。“皆云入内便承恩”,实际上只是哄骗之词,结果连君王的面也未得见,就被当时专宠、嫉妒的杨妃,瞒着皇帝把她暗地里打入冷宫。

“秋夜长”、“春日迟”两节,以两个具体场景,极写上阳女子一生被幽禁的凄怨生活。作者先以情景交融的手法写秋夜:秋风,暗雨,残灯,空房,长夜不寐,形影相吊。这里,环境的凄凉、冷落与主人公内心的寂寞、孤苦融合在一起,写景与抒情巧妙地交织在一起,制造出一种浓郁的悲剧气氛。接着以情景映衬的手法来写春日:春光里,绕梁燕子双双飞,宫中黄莺自在啼,衬托了这个宫女被遗弃,被监禁,不得自由,愁苦寂寞的心情。黄莺动人的鸣叫,本会引起人们的无限欣喜、高兴,可是却“愁厌闻”;梁燕成双作对地同飞同栖,会引起一个年轻女子的羡慕、向往,甚至嫉妒,可是对于这位老宫女,却再也惹动不起这种感情。这是十分委婉含蓄而又深刻细致的心理刻画。“梁燕双栖老休妒”的“休妒”二字,有着深沉的内容,在它的后面,分明包含了一个辛酸的过程。“休妒”,不是简单的不妒,而正说明年年妒,月月妒,直至今天才“休妒”。它包含了上阳宫女由希望到失望以至绝望的悲惨一生。这句话和前面的“宫莺百啭愁厌闻”,后面的“春往秋来不计年”相对照,正表现了上阳宫女在残酷折磨下对生活、对爱情、对一切都失去信心和乐趣,心灰意懒,昏昏度日的麻木状态。她深锁宫中,既嫌“秋夜长”,又怨“春日迟”:天明盼着天黑,“日迟独坐天难暮”;天黑又盼着天明,“夜长无寐天不明”。青春在消亡,生命在无声中泯灭,春去秋来,年复一年,究竟流走多少年月,已经恍惚难记。百无聊赖之中,只有望月长叹:“惟向宫中望明月,东西四五百回圆”。“惟”字写出主人公的孤寂;“东西”二字指月亮的东升西落,写出主人公从月出东方一直望到月落西天,长年累月,彻夜不眠,在痛苦中熬煎。

出人意料的是,在淋漓尽致地抒发了寂寞苦闷的心情之后,诗中主人公却以貌似轻松的口吻,对自己发出了嘲笑。由于“年最老”,得到了“大家”(内宫对皇帝的习称)的恩典,从京都长安发旨到洛阳上阳宫,“遥赐”给“女尚书”的空衔,可是,以垂暮之年,担着一个所谓“尚书”的虚名,能抵偿一个人一生被幽禁的悲哀吗?这恰恰证明了“皇恩”的极端虚伪。接着,她对自己的妆束进行嘲讽:外面已是“时世宽装束”了,描眉也变成短而阔了,而她还是“小头鞋”,“窄衣裳”,“青黛点眉眉细长”,一幅天宝末年的打扮,无怪她要自嘲道:“外人不见见应笑”,其中无疑是饱含着眼泪的。这也许不符合一般生活逻辑,然而却是生活的真实。同是悲哀,不一定都痛哭流涕;同是愤怒,不一定都横眉竖目。悲哀时可能笑,快乐时可能哭;有人倾诉苦难,声泪俱下,痛不欲生;有人却把痛苦拿来消遣,愤世嫉俗。这里以貌似轻松的自我解嘲的口吻,表现主人公沉痛的感情,把她悲痛到无以复加的接近变态的心理刻画尽致。

诗的尾声部分,用感叹的情调和调谕的语词,写出诗人的一片恻隐胸怀和“救济人病,裨补时阙”的社会理想,显示出诗人“惟歌生民病,愿得天子知”的良苦用心。

这首诗,语言通俗浅易,具有民歌的风调。它采用“三三七”的句式,和“顶针”等句法,音韵转换灵活,长短句式错落有致。诗中熔叙事、抒情、写景、议论于一炉,描述生动形象,很有感染力,在唐代以宫女为题材的诗歌中,堪称少有的佳作。

(陈才智)
阿放 2009/12/2 16:33:45
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